第一次讀到江瓊珠，是九十年代尾。初進雜誌社，上司放下一叠泛黃的報紙，大半都是江瓊珠在80年代撰寫的人物故事：「去查一下，這些人現在怎樣了？」一看就着迷，大人物最難也許是約訪問，無論寫甚麼讀者都追看，小人物要寫得更好，而且一失分寸便淪為濫情煽情。江瓊珠筆下的人們，縱使微卑，生命的厚度卻令人入心入肺，難怪讀者（包括上司）會念念不忘。
「我初做記者，做不到大嘢，一去到現場就不知道被人逼咗去邊，好早就被點做花邊新聞，寫那些街邊阿嬸阿伯。執垃圾的阿婆，我好早就寫。」江瓊珠直言。十年在主流傳媒打游擊，寫得幾多得幾多，香港回歸，她毅然開出版社「進一步」：「出版社和社會的關係，面向大一點。」《從米蘭到鑽石山：甘仔故事》、《我看不見，但……》，追看江瓊珠一本本人物傳記，未幾，遊記多過訪問，《咖啡、茶或一本遊記》和《路上見》，通透的眼睛，依舊從一粒砂看到世界。再接着，是紀錄片，就像下周一在中大首映的《我們總是讀西西》。
由西西童年說起
西西低調不接受訪問，江瓊珠選了西西的文字，再找來詩人、電影導演、酒吧老闆……把西西由童年一直念到葉子落下。又請藝術家用不同手法，呈現文字的意境。「西西看到一定好開心！」她半呃半哄，兩年才等到各人交來作品，可幸每一段影像，都那樣用心，真誠而恭敬。「我十年前第一次拍紀錄片《姊姊妹妹和紫藤》，居然拍到，嘩，咁可以拍西西！」她理直氣壯：「無得傾，西西輩份咁高，當然要拍！」誰不讀西西？姐妹們把《哀悼乳房》收入書櫃，社運分子抱着《我城》去靜坐，而江瓊珠最驚艷的，是《縫熊志》。「那些熊仔好勁！西西右手不靈光，還能縫出這樣多的生命和喜悅，角色好難設計，水滸傳九紋龍熊喎！悲壯如荊軻熊，但一件白袍就表達出來。西西學問很深，書寫空間極多層次。」
片中被訪者，各自說出與西西的交往，文思慧教授和西西走過同一條樓梯，去上牟宗三先生的哲學課；鄧小樺在西西住過的土瓜灣長大，廖偉棠收到西西送給他女兒的布偶……好學的西西、幽默的西西、溫情的西西……在紀錄片的格子裏跳飛機。看畢，心暖暖的，大家的掌聲不會太遲，真好。
可是，若由江瓊珠去寫西西，意境相信更高。為甚麼不寫呢？「我有寫！」她睜眼。原來這些年江瓊珠受聘為許多志願機構，寫了大量人物訪問：老人、病人、農夫……只是這些書，不是印數很少，就是根本不賣。「從來都不期望更多人看到我的書，要看到就看到，看不到的就看不到。」她說，我的表情越錯愕，她越是不在乎，想了一會，才答允借我她的著作《斜路上，瑪利灣：一間女童院舍的四十年》。由女童到修女，跌跌撞撞的女子們，交織出香港的動盪和折騰，簡直不捨得讀完。
不是為了紀錄片首播，江瓊珠不會接受訪問吧。看她的紀錄片是要記下日期的，之前的作品《她的反世貿》、《Why 馬國明？Why Benjamin？》、《菜園花花之愈抗爭愈美麗》、《張先生搞出版，持續靠左》等，只有放映會，沒出DVD，要看到，就要去看。
Profile
資深記者，著作包括《剩食》、《有米》、《死在香港》等，相信垃圾都是放錯位置的資源。（mailto:[email protected]）
