陶傑請我們去看他導演的電影《愛．尋．迷》的時候說，這部電影有許多隱喻。於是看電影的時候，觀眾都想通過畫面看得深一點，找找隱喻在哪裏。這也是陶傑聰明的地方，故意不說穿，故意留白，看不看得到隱喻？或者你以為看到的隱喻又根本不是他說的意思？這就有點像馬航客機失蹤，人們自找了許多「答案」，但到頭來，答案卻是一個謎。
當年陶傑看完《色．戒》之後，曾對戲中幾場性愛戲作過層次分析，從中探討女主角通過性愛而產生的心理變化。如今在他自己導演的電影裏，三段男女情慾關係，幾場性愛戲，在肉帛相見的鋪陳中，也展現了人性的不同層次，有的是原始的性衝動，有的是有預謀的機關，有的是心靈救贖，性愛之後，也就順着導演的心思繁衍情節，將他想表達的東西鋪排開來，如果你覺得有隱喻，那麼可以由劇中人的情感變化想到香港這些年的變遷，由劇中人的遭遇聯想到香港生態前景，正直的人短命，世界仔也未必有好下場，煙花年年璀璨，但人們仰視夜空的神色越來越茫然。影片最後用了一個小女孩臉部特寫作定格，小女孩天真爛漫，睜着美麗的大眼睛，眸子裏倒映着煙花綻放的紅光，如此純真的一張孩子臉，看了不但不覺得歡愉，反有一絲心酸，比起甚麼「this city is dying」之類的呼叫，更令人悲從中來。
陶傑想說的東西很多，但用了人慾橫流的包裝，表面看起來賣點是女主角們顫抖的魔鬼身材，但真正的「魔鬼」，都掩藏在氣喘吁吁背後的細節中。所以，《愛．尋．迷》這個戲名，不但是戲中人的處境，也是一場屬於觀眾的遊戲。當然是香港觀眾。