當你閱讀這篇專欄時，我依然身在尼泊爾朝聖。假期之後回到香港，一下飛機便要趕往現場，為新片《雛妓》開鏡。這已經是我第五次當電影監製了。
還記得那年夏天，在結婚後不夠一星期，便拋開新婚的太太，拿着林建岳先生投資的五百七十七萬，去了澳門拍攝《伊莎貝拉》。那是我監製的第一部戲。
由開鏡第一日第一鏡頭開始，不停下雨九日而被迫停工，我和彭浩翔在哪吒廟前下跪祈求停雨，在東望洋燈塔掛上葡國旗拍了一場戲而被沒收了拍攝文件、製片被捕，梁洛施拍醉酒戲喝了半瓶Blue Label，喝醉了被助手以藝人未滿十八歲而被迫飲酒為由拒絕繼續開工，到踏上柏林影展的紅地毯，金培達奪銀熊獎，彷佛是昨天的事兒。
為人圓夢更滿足
在柏林世界首映會那個晚上，我穿上了一雙Church's的漆皮鞋，站在虎度門外，看着台上威風八面的彭浩翔，接受來自世界各地的觀眾和影評人，五分鐘不斷的熱烈掌聲，我便知道幕後工作為我所帶來的滿足感，並非幕前的虛榮可媲美！
監製的工作，是要協助別人完成夢想，我是一個沒有夢想的人，看到別人夢想成真，這樣對我來說，很有意義。
之後的《破事兒》、《前度》、《DIVA華麗之後》，雖然成就不能與《伊莎貝拉》相提並論，但存在即是合理，在父親的心目中，對孩子是不偏不倚的。
我一直認為，電影市場是需要有選擇性的，不能說今期喜劇好賣，便只拍喜劇。所以我經營電影的理念，是以類型多為原則。從觀眾角度，可以有多一些選擇是必須的，試問你坐飛機時看電影，如果欄目上全部都是喜劇的話，那隻飛機亦未免太搞笑了吧？從電影人的角度，要為下一代建立良好的成長環境，行業必先要在商業上有成績，才能令投資者有信心，但有了基礎，便不能一味搶錢，要提供多元化發展空間給新人。舉個例，要是某新導演在警匪片方面沒有天份，做恐怖片很好，而市場上如果只有警匪片，他便沒有了發揮的機會，甚至被誤以為是蠢材，這樣便太可惜了。
炮製純本土電影
去年我找到了投資者，成立了「香港電影」製作公司，目的是為了製作多一些不同類型的本土電影，整個項目投資額為三千萬港元，希望在三年內拍攝五部不同類型的純本土電影。雖然這投資額亦不夠在內地拍三分一部大片，製作條件相當刻苦，但純本土的重要性在於不用被內地電影審查制度所限，能夠提供更大的創作空間，好讓台前幕後有更多機會發揮，所以也要咬緊牙齦做下去！
適逢在去年當上了國際慈善組織Liberty Asia的香港宣傳大使，有機會接觸到第三世界國家很多小孩被迫當娼的故事，於是找來好友邱禮濤一起研究，結果有了《雛妓》這個故事。故事講述蔡卓妍飾演的女記者，嘗試拯救泰國八十萬個雛妓的其中一個。
雛妓，救得一個得一個。
電影，做得一部得一部。
戰場上沒有無神論，在我們盡力把電影拍好之餘，祈求關二哥保佑，一帆風順！
【口筆澤言】
撰文：杜汶澤
著名演員。愛抱打不平，用行動捍衞社會公義。
本欄逢周日刊登
