六十八歲的股壇壞孩子馮耀輝，近年退隱股壇，埋首收藏明清古董傢俬及歐洲寶石化妝盒，他的藏品曾在北京故宮博物院、台北國立歷史博物館、倫敦Goldsmiths' Hall及香港亞洲國際藝術古董展展出。他花了兩年、逾十一億元，買入古董集中地荷李活道華冠大廈的地下至三樓，共四層全部單位，作為他的私人博物館「兩依藏」展廳，長期展覽收藏近四十年、市值逾億元的古董玩意。
記者：黃碧珊
攝影：黃子偉
（部份相片由受訪者提供）
約四十年前，馮耀輝選購酸枝傢俬佈置家居，直至不想使用時打算賣掉，發現它升值了，而西式梳化即使掉在垃圾站也未必有人收，具投資眼光的馮耀輝開始在市場收集更矜貴的紫檀及黃花梨傢俬，他曾表示：「我一賺到錢就買，越儲越多，沒有甚麼現金在手，老婆都話我發癲。」多年來只買不賣，已藏有逾三百件明清傢俬，不少是大型的頂櫃、屏風及架子床，女兒兒時所睡的黃花梨透雕架子床，及首件購買的酸枝躺椅，都成兩依藏的展品。
「我可以說是收集明清傢俬的先驅之一，當年沒有很多人認識明清傢俬，所以購入價是很便宜。大約十年前，內地收藏古董熾熱，古董傢俬價錢飆升，所以近年我每年只增添一、二件新貨。」拍賣行所拍出體積較大的黃花梨或紫檀古董傢俬，往往一件以千萬元，甚至逾億元成交，即使馮耀輝早已躋身成為全球收藏最多明清傢俬藏家之列，仍嘆息天價阻礙擴充藏品數量。
由始至今馮耀輝收藏明清傢俬的原則沒有改變，「『真、稀、美』，凡遇上符合這三項條件其中一項的，我也會購買。」他參考不同的歷史書及文獻對證，仔細研究拍賣行的目錄。約廿年前，他在香港以約二十五萬元，購買一個黃花梨透雕方角櫃，裏面的間格及抽屜組合有序，但是其左右隔倉並不對稱，馮耀輝認為世上應該有另一個對稱的方角櫃組成一對，二○○○年將私人藏品輯錄成書時，順道徵求「孖生兄弟」，結果馮耀輝用了約三百萬元讓它們兄弟重遇。
設館緬懷昔日尋寶事
雖然收藏原則之一是美，但他接受「缺憾美」，明白古董經過逾百年，有缺失是正常。購入不完整的傢俬，他會找師傅復修，鑲嵌寶石的家具或擺設要復修，便找來自香港的國際著名珠寶藝術家陳世英進行復修，為家具重新裝上貝母、寶石等，讓它們可以重新發亮。
收藏之路始於荷李活道，當年每個周末必到這裏逛街，家裏放不下，便收藏在倉，約十年前就構思在荷李活道設立永久的私人博物館存放其珍藏。今日成事了，這所私人博物館叫兩依藏，以兩名女兒依凌及依琪取名，馮耀輝笑說：「兩依藏的標誌是依字的對稱倒影，即代表她們不用爭，可以平分我的身家。」
二○○九年開始收購物業，完成收購後花約兩年裝修改裝，將建於一九六○年代、樓高四層的建築物，重新披上那年代流行的黑白兩色外牆，並配上充滿殖民地時代色彩的百葉窗。博物館其中兩層為展覽廳，設有十多個房間，放置不同主題的展品，如琴、棋、書、畫用品、歐洲風格紫檀、龍飾、竹飾等，除一件雕工精緻的紫檀廟形神桌，其餘家具均可供參觀者觸摸及坐在其中，親身感受古代家具的奢華與符合人體工學設計。參觀者欣賞馮耀輝珍貴的藏品，馮耀輝則在這裏懷緬昔日於荷李活道的尋寶往事。
展品精選
清紫檀梳背扶手躺椅
梳背扶手躺椅流行於18至19世紀，最早常見的是南方工匠用竹製，物質豐富的晚明與盛清，常見以硬木仿竹形態的家具，不過，以紫檀並設伸縮腳踏、梳背仿照竹椅設計的深長躺椅非常罕有。2008年蘇富比拍賣會上，一件同款的紫檀梳背扶手躺椅便以約180萬元成交。
明黃花梨嵌百寶南官帽椅
官帽椅是因為其外形像古代官吏所戴的帽子而得名，而這張官帽椅最具特色之處，是靠背鑲嵌揚州的周制工藝。明朝晚期，有一名叫周翥的工匠，他非常有名，原因是他不嵌螺鈿，而是專門鑲嵌各類名貴材料，如金、銀、寶石、珍珠、珊瑚等百寶，由於周翥名氣太大，這款百寶嵌也被稱為周制。馮耀輝購買這椅子時，靠背的裝飾已遺失，現在看見的鑲嵌是由珠寶藝術家陳世英復修的。
明紫檀嵌百寶帶屜板平頭案
紫檀小平頭案並不常見，配嵌百寶的桌面更是罕見，是兩依藏的精選展品之一。它是在無錫被發現的，無錫不及京城富庶，可以擁有這件罕世珍寶，相信為明末做過翰林院侍讀學士，輔導過皇家子嗣讀書的華太師華察，他晚年在家鄉無錫花巨資建造了一座豪華大宅。
清紫檀鳥籠
飼養鳥類是清朝文人的消閒玩意，從這鳥籠的大小推斷，它是飼養信鴿的鳥籠。紫檀是非常矜貴的材料，將它製成長木釘形的纖細柵條做成鳥籠，估計為宮廷、宗室、貴族或富商的玩意。
清紫檀黑漆描金多寶格
整個櫃子不論正面、櫃旁、櫃背、櫃桶及內壁的所有面，均有黑漆描金，估計是清宮廷用品，縱然部份描金及木材已脫落，仍不失高雅。
20年代中期Cartier珠寶化妝盒
化妝盒僅長約8.4厘米，配有幼鏈及小扣，方便女士扣在手指上，中間的翡翠手工精巧，粉紅盒身經過接近百年仍然艷麗。2011年，馮耀輝於蘇富比「芳華絕代—梅艷芳珠寶手錶珍藏」拍賣中，以27.5萬元拍得這個化妝盒。
1925年Ostertag長方形粉盒
1920年代Art Deco時代，於巴黎Place Vendome紅極一時的Ostertag，其設計可與Cartier匹敵，但在第二次世界大戰期間關店後成絕響。此粉盒中間的珊瑚雕上中國風花卉紋飾，較當時常見的黑、綠與紅色，配搭與別不同。
1920年Boucheron粉盒附唇膏盒
由Frederic Boucheron於1858年創辦的珠寶店Boucheron，在1893年成為首家進駐巴黎Place Vendome開設專門店的珠寶商。這個八角形黃金翡翠粉盒內有髮夾，並有鏈子連接唇膏盒，是1920年10月為客人特別訂做的。
創一仙收購 股壇經典
自70年代起，馮耀輝先後在加拿大帝國商業銀行及東方匯理銀行工作。1989年，被時任新鴻基證券主席馮永祥挖角，翌年協助新鴻基工業上市，出任董事總經理，其後公司易名禹銘集團。2002年，他創出以每股一仙的出價，狙擊多家持有大量資產或現金的上市公司，其中以當時坐擁40億元資產的中華汽車最為矚目。雖然收購均告失敗，但證監會特別修訂條例，杜絕同類的一仙收購，成了股壇經典，馮耀輝更被冠以「股壇壞孩子」稱號。
兩依藏顧問團來頭不小
面積約兩萬平方呎的博物館是開放給預約的參觀者，由導賞員帶領參觀兩層展廳，展品每半年轉換一次，現在展出約一百件黃花梨與紫檀家具，以及約四十件上海式得寇風格珠寶粉盒。
除了藏品珍貴，博物館的顧問團亦大有來頭，包括世界兩大拍賣行的巨頭，有蘇富比亞洲區行政總裁程壽康、佳士得亞洲區總裁Francois Curiel，還有artinfo.com倫敦區編輯Meredith Etherington-Smith、北京故宮博物院的前任常務副院長及現任考古研究所所長李季、中國著名古董收藏家馬未都及中國古陶瓷專家Rosemary Scott。
網址： http://www.liangyimuseum.com/
備註：設導賞，須預約，每位入場費200元，館內不可拍攝。
陳世英：復修與設計是兩碼子的事。
十多年前，馮耀輝透過古董商介紹認識珠寶藝術家陳世英，並邀請他復修寶石已脫落的古董傢俬，陳世英說：「復修與珠寶藝術設計是兩碼子的事，前者仿如跟前人溝通，在固有的設計上工作。」為減少對古董的損害，陳世英特製工具模仿古時的寶石裝嵌技術，「要重新製造工具，並尋找脫落的物料及配對顏色，每件古董復修最少需時數個月，甚至逾年。」
1987年，陳世英於一顆小於掌心一半的水晶上，雕出五面倒影，創出一種立體雕刻法，以自己名字命名「世英切割（Wallace Cut）」（左圖），贏得香港珠寶設計大獎及令他的名字響遍全球珠寶界。陳世英只為客人個別定製首飾，不提供現貨買賣，不少客人會帶着數百萬元的寶石材料上門請他設計，名媛謝玲玲及何超瓊等都是他的客人。
網址： http://www.wallace-chan.com/
