任何人多少總有點人格分裂，只在於程度上的分別。幾乎每一個人都有童年陰影，但為甚麼只有少數人格分裂到殺人的程度？這是這類電影和小說永遠不會解釋的。因為他們不是去治療你的心理，而是讓它成為鬼片一般的素材來嚇你。《同屋：喚命日記》便是這樣玩觀眾的電影，玩得好當然是精采好看，本片前大半部都玩得相當好，結局卻令人摸不着頭腦。
我永遠都懷念Jennifer Jason Leigh在《叠影狂花》（Single White Female）內其中一場在洗手間內一改她之前的良善形象，粗暴地狂打洗手間的門來發洩的場面。這才是正宗的人格分裂，而不會像《24個比利》那樣當你變成某一性格，你便上知天文；當你變了另外一個性格後便下知地理。如果真有這種情況，那是鬼上身了。我不是心理學醫生，也不打算討論甚麼才是真正的人格分裂，只是像《同屋：喚命日記》這個劇本寫得有問題，既好又壞。好的是每一個線索都預先在電影內給觀眾看了，好像有足夠的線索令你相信最後的解釋；壞的地方是沒有好好利用這部電影內常用的分割鏡頭，來展示性格的分裂，而是用一般驚慄電影的手法。最明顯的是電影內的日記，並沒有好好地寫出這幾個女性之間的心理關係，要去到差不多結局時才利用它來解釋一些事，令本片只能算是一部拍得頗有氣氛，但膚淺的作品。
前陣子看了一部日本鬼片，年輕的男主角都扮演着照顧女主角，而又心無雜念的聖人角色，而年紀大的男人不是奸的，便是白癡，對於我們這些耆英實在看不順眼。高良健吾簡直是超級聖人了，女性的心理故事，有必要讓男士來扮演救贖的角色嗎？是日本人的新觀念？還是大男人世界下強烈的自戀？我便覺得這個角色其實更有精神病，既然他早已知道假象背後的真實，為甚麼還讓事件發生下去？
史提芬京（Stephen King）的新中譯作品《暗夜無星》內其中一個故事講述一位女士童年照鏡時看到鏡中的影像描述，可能才是人格分裂的真正本質，看得我心驚膽跳。
撰文：仰止