若要鉅細無遺盤點法國銀幕紛飛的陽具，大概可以寫一本三百頁專書，我個人目擊的最早案例，是尚維高拍於一九三三年的《零分操行》，電影剛剛學會講話，不安份的雀仔就爭先恐後試啼聲。那場著名的反斗寄宿生枕頭戰，慢鏡頭裏向後翻的百厭仔，闊身睡袍褪到腰間，漫天棉絮中春光一任天然乍洩，教人驚嘆平日童音未脫的他，原來人細鬼大有毛有翼。此片被譽為詩意寫實主義經典，對六十年代新浪潮諸子影響深遠，果然名不虛傳又詩意又寫實，有碗話碗的導演不會為了遷就中產階級口味，冤枉奔放的小青年夜夜打底上床。
戰後風氣雖然趨於保守，公開在戲院蹓鳥的大叔帥哥一度絕跡，但當紅明星如尚馬利依然有正面全裸藝術照片傳世，教人把獨佔花魁的高克多列入最值得羨慕同志榜首。大殺四方的萬人迷阿倫狄龍，倒似乎從未流出於恩師（複數）鏡頭下寬衣解帶搔首弄姿玉照，所以一九七幾年雜誌刊登他回歸自然在天體海灘嬉水的大幅插圖，粉絲尖叫聲全球清晰可聞。乍看我還誤會是公餘約朋友暢泳的生活照，後來才知道乃電影《Traitement de choc》其中一場，當時處身的三藩市不曾公映，蝸居巴黎二十餘載，大小電視台和二輪戲院也不見影蹤，迄今與小倫緣慳一面。
邁入七八十年代，新秀們個個不介意益街坊，最威猛的除了狄帕度，還有Jean-Hugues Anglade，就算你漏了捕捉《受傷的男人》那條滑不溜手的魚，總不會錯過《巴黎野玫瑰》––其他人伴着琵雅翠絲黛兒難免淪為綠葉，他則以軀體證明自己是那根具殺傷力的刺。