近年越來越多人迷上即影即有，雖然數碼相機已發展到人手一部，但旺角街頭的即影即有攤檔，晚晚仍大排長龍，原因是數碼永不能取代菲林的靈魂和味道。攝影師饒哈林告訴我們，即影即有可以玩得更專業、更貴氣，數萬元一部的大底相機，搭配五千餘元一盒的大底寶麗來，哪怕是燒錢，哪怕菲林未開封已因歲月而殘破，他仍然迷戀那份可一不可再的缺憾美。
記者：韓繼聰
攝影：陳永威（部份相片由受訪者提供）
饒哈林1988年入行，影相二十餘年，即影即有、菲林及數碼相機，都曾成為他手上工具，但至今仍是最愛即影即有：「它跟菲林和數碼相最不同之處，是有太多不可控制的意外、充滿驚喜，每張相都有它的即時性和獨特性。」鍾愛程度，看工作室成立十周年仍以寶麗來作影展及相集可見，但當然不是旺角街頭20元一張的小相片，而是罕有貴價的8 × 10大底寶麗來。
五千元菲林影爛相
現存的即影即有菲林，多為Fujifilm的Instax系列和Impossible Project製的仿寶麗來。由於寶麗來正廠菲林已於2008年停產，所以絕對是買少見少，而8 × 10的大底寶麗來更可以天價形容，饒哈林說：「預備展覽之初，便開始在網上搜集所需菲林，由起初的千多元，到中期三千多，最後更有一些是以每盒五千多元買回來，以每盒15張計算，要三百多元影一張相，相當昂貴。」以他最多用的寶麗來黑白803為例，筆者如今在eBay上看到保存較好的，兩盒就要開價八千多元。
貴價事小，質素事大，從eBay購入的這類寶麗來菲林，質素頗參差。「由於08年已停產，所以大部份已過保質期，要保存得好有相當難度，不少菲林買回來時已發現藥膜乾涸，不能使用。」不過亦因此，饒哈林得到驚喜：「有些菲林以為還可使用，但拍攝完，一撕開相面，卻有半張爛了，雖然如此，我卻覺得它有不能言喻的美感，一張相，一半是自己技術，一半是天意，驚喜之餘，更有電腦也不能執出來的獨特感覺。」他甚至選了一張模特兒半邊面被撕爛的相片，作為相集封面！
兩飛東京為名機
要影大底寶麗來，自然要用上大底相機，為此饒哈林一共購入了三部，其中最愛的是共花了六萬多元購入的Deardorff 8 × 10。「其實用大底機拍攝，第一時間已想到這部經典美製、超過四十年歷史的Deardorff 8 × 10，加上我喜愛的攝影師Richard Avedon和Max Vadukul都是它的用家，所以當我在日本攝影雜誌看到保存得極好的它，便立刻飛赴東京古董相機店購買。到了又發現該店極靚的Kodak舊鏡，但卻要待店主為它度身訂做Deardorff 8 × 10的木製接口，最後又多飛一次專程取鏡，可謂得來不易。」據他說，這舊鏡雖不比新鏡銳利，但舒服的柔和感卻跟寶麗來特別匹配。另外Sinar P和 P2也同樣有來頭，兩部同是三百部限量版，而Sinar P黑色版更極少見。
善用側光有味道
說到玩即影即有的貼士，饒哈林說：「小型即影即有我多用Fujifilm FP-3000P黑白片或FP-100C彩色片，前者感光度高，能應付夜景，菲林黑白對比度高，可多點善用側光，拍出更有味道的效果。彩色的FP-100C反差效果大，紅色尤其突出，可多運用此特性。」而他自己的作品則用上更高難度技巧，例如即影即有相機一般較難捕捉動態，他便大玩飄雪景和飄逸的衣服效果。「因為沒連拍，很難捕捉動態影像，哪怕只是一點雪飄在模特兒臉上也會影響效果，所以所有設定都要非常準確周到，亦要嘗試多次方能成功。」 他甚至遠赴沙漠，在烈日下拍攝，把即影即有玩到極致。
