有一位愛爾蘭女子，牛津大學畢業，在政府財政部任職。一九四四年，當上聯合國總署官員，在奧地利、比利時等地的難民營工作，在歐洲，她結識了作家薩特和雷蒙．格諾。二戰後，她到劍橋進修哲學，然後擔任牛津聖安妃學院哲學講師，開始寫作。第一部小說是《網之下》（Under the Nest）。這樣的背境，可會寫些介入社會，或者思辨型的作品？沒有。讀者看到的，原來是現實的生活：一場胡塗的四角戀愛，A愛上B，B愛上C，C愛上D，D愛A。其中二人是朋友，二人是姊妹。這令人聯想到某些評論，彼此循環讚美，都是近親，分別在前者最初並不知情。主角傑克是個窮小子，以翻譯謀生，長期寄住在朋友家中，不是遊蕩，就是和酒友買醉。寫了些東西也只能放在街角小店好心腸的老太太那裏。小店裏有許多貓。
為了生活食宿的問題，傑克參加了治療感冒的實驗，當白老鼠，住進研究中心。在那裏，他結識了另一隻白老鼠雨高，雨高卻是個富小子，擔任電影製片，為了逃避麻煩才走進中心。二隻白老鼠相逢，大談哲理，過了一個又一個療程，要被請走。傑克追求安娜，結果發現她喜歡的是雨高。雨高則喜歡她的妹妹莎拉，莎拉才喜歡傑克。故事像團團轉的走馬燈，荒謬諧趣，但燈外，卻是一張大網，罩着所有人，叫人無法掙脫。最後，傑克終於明白自己不過生活在白日夢中，不辨真假，而一直自以為是。他開始腳踏實地，找到一份工作，租了小房間，好好地生活。他到老太太那裏取回手稿時，見到其中一隻貓生下的四隻小貓：兩隻像純種暹邏貓，一隻虎斑，另一隻是虎斑和白色交雜。老太太問：為什麼會這樣？傑克答：那只是世上的一個奇蹟。
艾麗絲．默多克（Iris Murdoch）的作品很多，還探討文學理論和哲學，著名的《抗拒枯澀》（Against Dryness）表現了她的創作觀和批評觀，其中〈小說該如何寫〉，最具啟發。她認為小說應該寫得有趣，而且是喜劇性的，不管敘述的物事多麼悲切。小說的世界充滿怪誕、愚昧和懸念，這些元素，即構成小說的喜劇本質，這也是小說與詩和戲劇的區別。至於道德，默多克認為小說家無可避免會有自己的價值判斷，但小說不是道德傳單；藝術家不應為自己的作品是否關照社會問題而操心，他最大的責任，是盡其所能，創作最好的作品。她特別反對兩種小說：「晶體型」和「新聞型」，前者她指一種描繪人類狀況的準寓言式小品，這種小說沒有人物；後者則指不成形的準文獻式長篇，平鋪直敘地講故事，素材來自直接的經驗和事實，而人物，有了，卻因俗套而蒼白乏力。
默多克是一位有個性的小說家，不受友朋及環境的左右，對小說，有她獨特的見解。