【第86屆奧斯卡頒獎禮 大師之路】如果人生有四季的話，60歲的張叔平仍然沐浴在春天。人稱阿叔的他憑《一代宗師》角逐奧斯卡最佳服裝設計獎，標誌港片踏上奧斯卡舞台的第一步。然而，他對港片貢獻並不止於此，他是港片「美術指導」的一代宗師，全因當年導演譚家明獨具慧眼，在《愛殺》邀他擔綱這職位，從此確立美指地位。
阿叔對電影美學的獨特概念及擇善執着，直接衝擊八、九十年代的香港影壇，形成一股波瀾壯闊的浪潮，並影響後來的作品。阿叔有句名言：「美是沒有定義：美可在廢墟中尋找、可在缺陷中尋找」，就是憑他那雙平凡眼睛，創造出一個更美的世界、一個更豐富的傳奇。
撰文：馮國康
《愛殺》 81年
職位：美指
「美術指導」首次出現在港片roller credit。阿叔嘗試用原始色系表達角色的內心世界，以紅、藍兩色營造視覺衝突，帶領新浪潮電影進入新紀元。阿叔又要求林青霞真空上陣，以免破壞裙子線條美。
《地下情》 86年
職位：美指
與導演關錦鵬合作的首部電影。阿叔設計的每個造型都有心思，他將蔡琴設計了男式西裝打扮，帶點女同性戀味；又為溫碧霞配上一副墨鏡，來沖淡她在《靚妹仔》的壞女孩味道，頗有「法斯賓達的糜爛風格」。
《阿飛正傳》 91年
職位：美指
阿叔父親是無錫人，他與王家衛對舊上海都有份情意結。電影出現的牆壁、窗簾、演員服裝等等，都有一種懷舊灰綠調子，更加突出角色間的壓抑感。梁朝偉經典梳頭一幕，為展現空間壓迫感，阿叔故意將房子的地台升高。
《重慶森林》 94年
職位：美指、剪接
首次擔任剪接，最驚喜是他能說服青霞戴上那金色假髮及太陽眼鏡，踩着高踭鞋在彌敦道跌跌碰碰而毫無怨言。阿叔喜歡憑直覺去審視美學，此片出現的所有角色造型，包括青霞、王菲的配飾，都是就地取材，營造最自然美態。
《東邪西毒》 94年
職位：美指、剪接、服裝
原本由譚家明擔任剪接，但王家衛臨時找阿叔「執一執」，因而激怒譚家明。在阿叔記憶中，演員戲份拍得不多，全是零零碎碎的fragments，結果阿叔剪的時候要補上獨白來串連故事，卻成就出一套經典。
《春光乍洩》 97年
職位：美指、剪接
阿叔在《春光乍洩》有一任務，就是「找尋」。他隨攝製隊到阿根廷呆了幾個月，便是尋覓最美麗的東西，戲中所有道具、場景，背後都有它的故事，串連起來就是電影風格。他最先發現的道具是張國榮那件橫條毛衣。
《花樣年華》 00年
職位：美指、剪接、服裝
設計旗袍是阿叔拿手好戲，因母親是一名中產太太，對衣着極為講究，故從小已有旗袍的概念。他認為上海人愛面子，無論家境如何，都要打扮光鮮，便為張曼玉飾演的蘇麗珍設計外表誇張的旗袍，用來掩飾內心的空洞和脆弱。
《藍宇》 01年
職位：美指、剪接
自《重慶森林》開始，阿叔便愛上剪接，愛上在剪接室作第三階段創作。他與關錦鵬再次合作拍攝《藍宇》，並獲台灣金馬獎三項提名，包括最佳美術設計、最佳造型設計及最佳剪輯，結果贏得最佳剪輯，是他最想奪的獎項。
