香港有不少嗜琴雅士，演繹「一個琴一個故事」，退休古董商人楊子仁自製古琴的經歷頗詼諧，可以「為啖氣」概括之。
半隱居長洲的他，多年前聽到古琴大師姜杭生演奏《流水》和《秋風詞》，即被蒼古琴音深深吸引，與姜氏亦師亦友。學習古琴半年後，他隨老師到北京某名師的工場欲買一把琴，原本值15,000人民幣的古琴，因對方得悉買家是港人，即場提價至28,000人民幣，楊子仁深深不忿被視為水魚，於是誇下海口說要自己做琴。
一言既出追不回，楊子仁按照老師送贈他由故宮博物院研究員鄭珉中主編的《故宮古琴》一書，按圖索驥準備他的大業，才發現做琴是一門精密藝術，但男人大丈夫又豈能食言？「單是選料已是難題，我走遍廣州找杉木，發現舊杉木大部份只有直徑三至四吋長，做古琴至少要九至十吋才行，我又不想拼料，結果由廣州走到新會，幾經辛苦才找到一支舊船桅作為琴體。」他還特意在廣州住下來，先周圍拜訪造琴廠和名家偷師，再花整整一個月閉關鑽研，專心做琴。「人家是有條不紊的學習，我是不理旁門左道的抓狂，誓要做出一個古琴來。」
「琴面岳山和龍齦的高度、琴面的弧度，三者會影響演奏時的弦線手感，岳山過高會抗指，過低會有沙音。」他儼如專家發言。在古董界打滾半輩子，楊子仁的自家出品當然也特別矜貴，這也成了他的古琴特點，人家用梓木做雁足，他則配以矜貴象牙；定音的徽一般用貝殼，他則用黃金代替；以硬木做的冠角和焦尾，他則改用貴價的紫檀和酸枝。
做琴過程中，他認為最困難的是開琴膛和批灰，厚薄隨時會影響琴音，必須靠經驗決定。在上弦這個步驟，他更請老師坐鎮協助調音，確保每一粒音的精準。「最後埋單我的確只花了不到二千元人民幣便做好一個琴，但加上請教高手的『學費』（應酬費），單是上漆敏感令我全身腫脹看了幾次醫生等等，這琴價值不菲。」有沒有悔不當初？「當然有啦！早知買一個琴回來便不用有苦自招，做琴真是很辛苦，以後真的不想再做了。」楊子仁悻悻然地說。
話雖如此，楊子仁迄今已自製了十把古琴，當中只有三把他感到滿意，其他都不算合格，都是非賣品。「主宰琴音有很多因素，木材不同琴音已完全不同，而且琴是越放得久音色越好，或許這是古琴最惱人又最迷人的地方，有種駕馭不來的魅力。」