已經上映很久了，只是如今流行限量上映，一些不太商業化的電影，以每周一場或幾場上映，因為場數少，而又非常「藝術」，喜歡這類電影因為物以罕為貴，幾乎場場爆棚，我甚麼電影都要看，自然對這類限量放映的電影放到最後，這是一個非常好的銷售策略！
《修辱》提醒香港人，無論你是處於宗教或是政治的困境，都要忠於自己，說真話，努力對制度反抗，才能找回你應該得到的。在香港這個不斷地被侵蝕的環境下，應該有勇氣站出來說不。
這只是我個人的願望，《修辱》並沒有這個力度。刻意平淡和靜物式攝影的，有關一個少女被迫進入修道院，遇到的各種不同的領導：慈祥的、冷血的、色慾的。在一個封閉的空間內，各式心理不平衡的人物出現，羞辱者和被羞辱者在這個制度下同樣都是痛苦的。
紀洛姆尼克樂（Guillaume Nicloux）的電影我應該沒看過，這部柏林影展競賽電影，顯示這個導演對於鏡頭的運用十分熟練，和對電影的氣氛掌握有絕對優異的能力。但就像所有主觀視覺的電影，在敍述上的困難令影片無論在內容或劇情上都十分浮淺。它只能視為是我們現代人對中古世紀修道院的一次歷史旅遊，而所有你看到的景象都預先有基本的認知。
這是一部從敍事角度來看非常奇怪的電影，開始時它似乎是一部全知式的客觀電影，可是到寶蓮艾特妮（Pauline Etienne）在被囚的暗室所寫的手記後，敍事的角度好像只是環繞着她這個角色所看到的東西描寫出來，她看不到的或感受不到的地方，完全成了盲點。這便是單一敍事角度所帶來的危險。觀眾只看到戲中人的世界，又或者是導演想你注視的世界，於是在沒有其他外在事物的支撐下，一切顯得非常空洞。這也是本片其中一個主題。寶蓮艾特妮的遭遇好像生下來是為坐牢，修道院被各種鐵欄柵的意象弄成是一座監獄，其他的地方你都看不到，於是坦白說，我覺得這部電影所要控訴的意識，實在非常浮淺，最後的結局更是令我驚愕。代表了甚麼？代表了這個私生女變成公主的童話嗎？
撰文：仰止
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