到底是災難片還是鬼片？自97以來香港社會無間上映的。
如果是鬼片，就要捉邪治鬼；如果是災難，通常都要等爆大鑊之後，水淹火燒猿人來襲明日之後，才見劫後餘生，重新建設由頭來過。總算得個明白。
這裏的問題，可能是人人都知道這裏有問題，但問題有點像佛地魔，人人掛在口邊卻不得一語道破，沒有人能夠解決、知道如何解決、有能力解決、有方法解決問題，所以，窘在困局，非常不安，兼有些神經質。現在是鬼影幢幢又未正式現形，隻衰嘢攝吓攝吓，張牙，走了，舞爪，遁咗，以希治閣電影語言來說，最鬼恐怖。你知厲鬼常在，魔氣濃重想像無限，惶惶不可終日，閒來又一些大小嘍囉不停滋擾，非常討厭。係唔知幾時死點死法。警覺性高的，發現魔爪在此進行慢性凌遲，一片片殘忍地割剮這裏珍惜的一切，你看看HKTV、看看明報。香港在退步，誰都知。確診不了片種就下不了藥，都唔知叫哈利波特、捉鬼天師定Bruce Willis來打。
97前有移民潮，太空人，廣告、電影都反映當代情懷情緒，現在，次文化潺弱乏力得再沒有問《你還愛我嗎》的樂隊，也沒有風流地說「香港幾好都有點捨得走」的廣告。醉生夢死在「借來的時間，借來的地方」，香港曾經還浪漫地不在乎天長地久，如今歸還了的地方，有無限期的回歸歲月，如黑洞，連「偉業獨自在美洲很多新打算，瑪莉現活在澳洲天天溫暖」的《今天應該很高興》，都唱不出。曾經的漁港崛起經濟奇蹟身份驕傲變成身份危機，長期病患內出血，經濟內出血、人口內出血、教育內出血……否則那有這麼多學位、孕婦床位、住屋、國教問題。現在這裏最大的問題可能是：冇希望。
最近兩齣重頭港產片，《風暴》和《救火英雄》，不約而同地都具體建構呈現了一個可怕的現實：香港散晒！說得粗俗和到肉一點，是「冚包散」。《風暴》偷步讓悍匪與魔警一起佔領中環，整個中環心臟地帶，置地廣場一帶先封鎖後淪陷，重火子彈炸彈亂掃狂飛，不惜一切瘋炸猛轟，中環進入緊急狀態，牽連到皇后大道中路陷！煤氣管大爆炸，港鐵站末日式崩塌車毀人亡！那是香港，那是中環，要幾爛有幾爛。前所未見。《救火英雄》呢，又天災加人禍，發電廠大爆炸，燒個稀巴爛，香港平安夜全城停電大黑暗，交通全面癱瘓愁困死城，東方之珠再無萬家燈火祇剩驚呼狂叫恐懼中黯然無光。這兩套都不是動作英雄片，是香港災難片，別告訴我沒投射當代氛圍。我沒有說它拍得好不好、特技水準如何，但劇情畫面是毫不手軟、片甲不留、悲壯鬧烈的給你看香港如何散晒。
美國70年代流行災難片，實源於swinging 60s風起雲湧的社會運動衝擊，後越戰及後水門事件引爆信心危機，深沉的無力感充斥拖着社會氣氛下墜，人人日日冤口冤面唔信政府，資本主義建制面臨分崩離析，災難片的英雄和事後光明，強調中產白人社會安然度過危難的能力，化解恐懼和憂慮，美國最終必能出生天，簡直是精神定心丸。香港的災難片，一齣佔領了中環的魔警自首監獄餘生，悍匪全軍覆沒；另一齣情與義值千金，建制信不過，兄弟總算靠得住，但最後燒毁殆盡之後好似仲要多謝祖國協助救災。哈哈，災難笑片，無笑有淚。
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