【本報訊】邵氏電影當年以流水作業式運作，有論調指這令到出品的電影漸漸失去創意，古裝必定是宮廷戲李翰祥導演，動作片就是劉家良出品。所以當新浪潮電影於新藝城、德寶、嘉禾等電影公司湧現，徐克、許鞍華、譚家明等導演的創意，令因循的邵氏作品給比下去。亦有新導演針對當時片廠制度，以實景街景拍攝，導演桂治洪就是當中街拍的先鋒，亦是邵氏片廠制度逼出來的產物。當時邵氏片廠為節省成本，各片廠長期搭有民初及古裝景，令想拍時裝劇的導演要另謀出路。新導演更捨易取難，採現場收音以增加影片的真實感。
商業化講制度
導演吳思遠表示公正論斷，邵逸夫的成就是肯定的，他對電影的影響力舉足輕重，他昨日在電話中說：「六叔係位生意人，拍嘅都係商業戲，唔會拍藝術片，佢建立咗片廠制度，搭好靚嘅景拍戲，不過就唔會栽培導演，搵好多叻嘅導演幫手，又建立自己嘅發行網，效率好高呢啲都係六叔成功地方。」
曾在邵氏擔任過製作助理的張同祖，他笑說：「邵氏制度穩定，咪冇人工加囉。其實唔係冇得加，加得少囉。邵氏以商業為大原則，所以電影作為創意工業，六叔嘅功績唔會咁大，不過從商業市場角度嚟睇，佢嘅影響力同真係做咗好多嘢好有遠見。邊有部部都係《八部半》，咁多王家衛同侯孝賢。」
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