好像不是在現代這個世界。一個由舞台搭景出來的豪華，優雅而徹底封閉的世界。導演和女演員之間的性別、性虐待、權力身份的角力，而漸漸地由男轉到女的身上。波蘭斯基（Roman Polanski）仍然在拍攝他內心的某些恐懼：人性心理的裂痕。
要說《玩謝大導演》怎樣出色、怎樣必看，實在說不出，但比起波蘭斯基某些失手爛片還是好九倍。而比起他的最好作品，則差五倍。男主角馬蒂爾艾馬力（Mathieu Amalric）實在非常像波蘭斯基導演本人，而女主角正好是波蘭斯基的妻子艾曼妞薛納（Emmanuelle Seigner），畢竟80歲的老導演，應該是我開始看電影那個年代僅存的大師級人馬，晚年耍耍花槍實在無可厚非。
依着良心說話（如果各位認為我還有的話），我最喜歡的導演不是甚麼超級無敵大師，而是波蘭斯基，至於他是不是可以擠上我心中真正頂級大師導演的行列，我還是有點懷疑。畢竟他所拍的電影，我認為基本上是沒有深度的，既不是探討甚麼形上學的理論，也不是描寫人性的複雜面，主要還是說出人性的惡形惡狀，揭露中產階級背後的醜惡。
《玩謝大導演》有幾樣東西他是關心的，第一當然是愛妻，由她主演波蘭斯基導演的電影不少了吧？第二性別所帶來的恐懼。波蘭斯基永遠有着男性對女性的某種愛和恐懼，尤其晚年簡直是一種陽痿式的害怕，本來擁有的主導權落在女性身上，而男性永遠都有一個邪惡的過去，就像本片玩的性虐待。波蘭斯基沒有硬橋硬馬地玩性虐待，作為一個邪惡的優美暗示，主導了電影整個主題：男女性的性別互動帶來的鬥爭。
日常的細節透露某種存在於人類本性的醜惡，又或者無所謂醜惡的本能，上一部的《躁爸爸狂媽媽》（Carnage）更精采。人類都像被困在一個密室內，努力地扮演自己的角色，但到當最後的衝突來臨時，醜惡便很自然地跑出來。波蘭斯基導演的電影幾乎都是封閉的，即使大製作如《鋼琴戰曲》（The Pianist），鋼琴演奏家艾德烈邦迪（Adrien Brody）最後還是在一大片無人的，沒有出路的廢墟中掙扎。除了生存下去，根本甚麼也做不了。
撰文：仰止
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