「雲與清風不可以常擁有，關注共愛不可強求，不強求不強求永遠等候，如必需苦楚我承受……命運是對手永不低頭，從來沒抱怨半句不去問理由，仍踏着前路走青春走到白頭，成功靠一雙手。」只是三十年前的世界與如今竟然有天壤之別。人世滄桑真難令人想像。當年這麼相信努力可抵抗命運的意識已經不合潮流，社會不再純情。
富樫森大概也覺得今天見多識廣的現代人，對於生長在資本主義爆發年代的世代，拍得太過份煽情搞不好會變成喜劇。於是只能夠以女人的一生總是不斷地為別人做辛勞的工作，這種半吊子的保守主義來吸引觀眾。電影內的每一個角色都扮演着自己應份的角色，並沒有加上太多鹽太多醋。以我們這些在網上參觀過那些真正悽慘的窮人，真是所在多有。富樫森好像不想日本太壞，即使是對阿信沒好感的婦人，都沒有真正打罵過她，這在大正年代很難想像吧？
富樫森的節制還顯在第二段故事，這是一段非常奇怪的橋段，阿信被屈偷錢後離開打工的家，結果遇到風雪終於昏倒地上，被一個逃兵俊作（滿島真之介飾）所救。雖然我滿腦子邪念，卻也反對弗洛伊德將大部份的潛意識和性拉上關係，因為人比他看到的更複雜。但滿島真之介對俊作這個角色的演繹非常令人懷疑。當阿信醒過來時，觀眾看到在棉被下的她上身是赤裸的。這有必要嗎？阿信昏迷時的衣服也大概不能穿，但裸睡真的比較溫暖嗎？而且老人說俊作是擁着阿信睡了幾晚，把她從凍僵邊緣救回來。我會覺得這段感情是阿信的初戀，她和俊作之間的關係和對話，似乎近情人較多。由他來教阿信識字讀書，也把自己最愛的口琴送給她，還有他看阿信時眼神，怎麼看都是愛上了阿信，但阿信那時只有八歲。
逃兵的遭遇也看得這部電影在煽情方面的「即食麵方法」，接下來阿信的反應卻十分節制，這樣一個人性重要人物的死，好像沒有篇幅和時間讓阿信好好哀悼。
本片仍有很多地方值得探究，我不可能連寫三天的吧？由觀眾去探究好了！
撰文：仰止
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