巴黎中國戲曲節隔年辦一次，今年是第六屆，四個劇團接力演了六場，餓戲的觀眾來者不拒，看得昏頭轉向六神無主。打頭陣的蒲仙戲《目連救母》老舊到甩頭甩骨，用西方戲劇尺度衡量許多地方都不合規格，然而好看極了，尾場莫名其妙以《觀音掃殿》作結，其大膽直逼最前衞的現代劇。特別令我着迷的，是劇中人徘徊在死亡或瘋狂邊緣時，台上總閃出個神秘的蒙面女子，亦步亦趨去到那裏跟到那裏，既像是催命的傀儡操控者，也像代表心靈幽暗面的影子，比萬聖節前夕的哈囉喂冤氣鬼引人遐思多了。其他劇種的同一齣戲，從來沒見過會把女主角寫得如此潑辣惡毒的，食齋食到怕，悄悄開葷也就罷了，反正齋口不齋心的吃素者比比皆是，這位劉氏卻以物極必反的節奏，將殺生進行到底，烹飪豬牛雞鴨成了家常便飯，鮮血見怪不怪，跟手便向萬物之靈開刀。
她誇張的表情和動作，簡直不屬於戲曲世界，更接近鬼魂附體的乩童，我馬上想起張愛玲短篇小說再版自序提到的蹦蹦戲，過了時的，但也因此找到永恆。連音樂也像透張女士形容的那樣：「拉胡琴的一開始調絃子，聽着就有一種奇異的慘傷，風急天高的調子，夾着嘶嘶的嗄聲。天地玄黃，宇宙洪荒，塞上的風，尖叫着為空虛所追趕，無處可停留。」最近被熱捧的災難片《引力邊緣》，氣氛有點異曲同工，可是畢竟是要向老闆交代的荷里活製作，太空英雌姍迪娜布洛不能染上巴巴麗娜的性癮，所以說到底，「將來的荒原下，斷瓦頹垣裏，只有蹦蹦戲花旦這樣的女人，她能夠夷然地活下去，在任何時代，任何社會裏，到處是她的家。」