這部由Juno（麥浚龍）首次執導的《殭屍》並非給一般人看的。詹明信（Fredric Jameson）會看得拍爛手掌；昆頓塔倫天奴（Quentin Tarantino）會跪地崇拜；老影迷會笑逐顏開（雖然不明電影想說甚麼）；稍年輕的影迷會覺得好cool（雖然唔明點解咁cool）。並非說這部電影有多偉大，拍得有多好看多經典。相反，它是一部經我們這些更老的世代，在不斷將過去眾多流行文化經典化後，終於有新一代利用這些經典化後的圖騰符號重新編碼完成的圖騰電影。
錢小豪演回自己
我們這些老人家慶祝經幾十年後，將我們幾十年來的流行文化臉上貼金，我們的下一代有良心有藝術細胞的天才，拼貼成這部凌厲影像的舊文化圖騰。Juno是個八十後，還未到三十歲，理論上應該沒在大戲院內看過那些邵氏的殭屍電影，唯一機會是香港電影節。他也許就像塔倫天奴是不斷地看錄影帶的。這部《殭屍》正是錄影帶文化帶來的第一批傑作。電影不只是要向那些舊文化港產電影致敬，還向銀幕下的演員等致敬。
錢小豪飾演的是自己，因為私生活不太好，雖然曾拍過幾部殭屍電影而成為紅星，結果全都敗了，只得搬到看來舊得快倒塌的徙置區居住（我居住的徙置區還要舊一個級次）。看更燕叔（盧海鵬飾演）說：「明星搬出去住就見得多，明星搬入嚟呢度住嘅就第一次見。」錢小豪飾演這個曾經輝煌過，結果弄得不名一文的落泊演員。而這位曾拍過殭屍電影發達的演員，今天港產電影末落了，一群曾經輝煌的明星來到「2442」這個單位上吊自殺。這裏依稀看到導演向王家衛輕輕諷刺之處。要說錢小豪沒落，是因為不相信自己所拍的殭屍電影的殭屍而失去自我，當然只是劇情的隱喻，實在說不通。其實Juno根本不去理會他失落的原因，錢小豪只是個象徵的符號。這些符號只代表了它們的表面意像，根本不去理會其實質性。
Juno看到的視覺，他在自己的專欄上介紹過眾多恐怖核突血腥電影的鏡頭，幾乎都以各種變形的方式合併在一起。不能不佩服所謂哥德式的美學，透過中國古老的神話：道長、殭屍、鬼重構過的影像，會如此凌厲精采，陰森淒冷奇幻的異世界，在另一個由編導將所有舊流行文化建造而成的另一個異世界，一起散發地獄氣息。
鍾發出山做道長
懷舊這東西在我們這些老人家努力經典化後，後代覺得我們過去的一切都充滿了神秘和歷史洗禮後圖騰化。尤其是電影。若不是對舊電影圈有一定的感情交情，找到錢小豪、陳友等來演出絕對不出奇，能夠找到鍾發先生來演一個出場甚多的道長，就必須有點本事。這些殭屍電影的icon不是任何人都認識，編導對於這個類型的電影必須要有深入了解，才能如此出色地複製出這類邵氏殭屍電影的精華。
沒有看過六、七十年代這類殭屍電影的，一定沒有感受。一幢古老大廈內充滿了因各種人間慘事而變成的惡鬼；不顧道德要造成殭屍的鍾發；因為被姦而殺了人再自殺的怨靈。Juno不只是向過去致敬，而且玩得過了火，令影片除了血腥暴力殘酷核突，還有份更沉重的冷血壓迫感。換言之，他覺得這些便是他或者這個社會的建構物，我們要重視認真地對待。於是沉重之感並不只是來自這是部殭屍片，而是來自我們這些老人家居住過的地方。那裏有強姦有偷盜有邪術。就算存在到今天經過慘烈的掙扎，還是無路可行。錢小豪不只是港產電影的沒落及再掙扎象徵，也是香港人的政治沒落。
「呢度已經冇晒細路仔啦！」只有留下來等死，或實際上已死的黑暗。影片越是悽美越是影像驚人，電影內外給我的悲情便越深。
所以這部電影不是給一般人看的，尤其你要追求劇情，一定對完全符碼的拼貼的電影沒感覺。對於我這種變態的，當然是愛死了。本片那些老演員精采的演出，證明他們都不只是個神聖化的符號。
撰文：仰止
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