中田秀夫的《午夜凶鈴》拍得出色，貞子這個符號便代表了恐怖。作為恐怖電影導演的手法，的確有點大師風範，前段前田敦子一步一步地走向恐怖的鬼域，那種氣氛便是漸漸積聚而成，使觀眾一步一步地跟着她的腳步走，也進到她恐怖的領域。
日本恐怖片最有特色的正是這種漸漸堆砌出來的驚嚇氣氛，不像洋人總是靠賣血蒙混過去。當然，做事也不可以過了頭，《童咒》的前段便太長了，優點差點成了缺點。後來發現這些都是前田敦子經過一次車禍後不斷自責，引來了精神妄想症。我這個蠢的觀眾便會忽然想到，她是怎樣搬到現址的？影片如果能夠拍她搬新居的真實情況，也許更加恐怖。
同樣活在愧疚心理陰影下的成宮寬貴便真是死得太慘。他駕車和未婚妻上路，結果發生意外，令未婚妻成了植物人。大概這樣還不夠令他罪大惡極，竟然為了前田敦子全力幫助，結果大概是他對別的女人太好，那個還未死而只是昏迷的未婚妻覺得發怒了，令他最後受到淒慘的待遇，真是太可憐了。
中田秀夫在這部《童咒》玩的完全是一個接着一個真相揭露的方式，但奇怪的是每知道真相後，劇情並沒有更恐怖，而只是：哦！原來是這樣，跟着又到另一個真相等待揭露。到最後當然要出動到真正的鬼來製造故事的最高潮。難得本片加上一個驅鬼的神婆，看着她起壇作法，會覺得有點好笑。雖然老套不過既然是鬼片公式，中田秀夫又出動到驅鬼的情節，理應將驅鬼的過程合理化，就這樣來一場儀式，以現代觀眾看來實在太搞笑。
影片就像是走迷宮，導演帶領觀眾不斷向前走，走着走着，結果連導演都迷途了，到最後根本不知想怎麼樣，好像偏離了目標胡亂找一個結果下台階。日本的恐怖片仍然是一流的，尤其中田秀夫在製造氣氛的場面拍攝上便一流。我也是沉迷日本恐怖電影的老影迷，但像這樣一部漫無目的，又要將精神分裂加進去，結果是觀眾給弄得精神分裂了。
撰文：仰止
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