日本國寶級女作家山崎豐子上月尾離世，這位以批判社會時弊著稱的作家，其文字力透紙背。香港中文大學歷史系客座助理教授合田美穗是她粉絲：「她有幾大影響力？在九十年代的日本，見工面試會考山崎豐子的著作！」
記者：陳芷慧
攝影：劉永發、潘志恆
借小說批判社會
時值九十年代初，因甲南女子大學文學院裏的同學都在討論山崎豐子小說《華麗一族》，所以合田美穗去圖書館借書看。
跑到圖書館，她發現原本放滿山崎豐子著作的書架幾乎空空如也，正自失望，瞥見尚有本舊書《白色巨塔》，才記起家中爸爸的書架也放着很多山崎豐子著作，只是書上的灰塵厚得像封了一層霜。「這才想起那套當紅電視劇《白色巨塔》，原來是山崎豐子原著，」她說：「那時我讀小學四年級，那是當時日本小朋友第一套愛看的電視劇，每天下課後我們都談論劇情。」她舒一口氣，幸好家有藏書，不然就跟同學們沒話題了，之後無論吃飯、走路或乘巴士，她也追看《華麗一族》，三天不眠不休，上中下三冊一口氣看完，最後她跟同學說：「那錯綜複雜的人際關係，她怎樣寫出來？」
山崎豐子原在《每日新聞》擔任記者，閒餘寫作。1957年，33歲的她發表首部以家族企業為主題的《暖簾》，翌年著《花暖簾》奪日本最重要的文學獎「直木賞」，1963年起在周刊《Sunday每日》連載《白色巨塔》，揭露醫學界腐敗，引起轟動，是為代表作。合田美穗分析：「由《暖廉》到2009年最後發表的長篇小說《命運之人》，很多人都認為《白色巨塔》是作者的創作轉捩點，題材開始轉向社會批判，我倒認為她在完成《白色巨塔》後才有這個轉變。作者的視點，從以往以大阪出發，逐漸放眼整個日本，如《華麗一族》、《兩個祖國》、《不毛地帶》等小說就是例子。這轉變，令她的作品更受日本人認識，成為日本國寶級作家。」至於山崎豐子在《山崎豐子自述：我的創作．我的大阪》裏提及：「我之所以能長年不斷地創作一些影響日本社會的寫實主義小說，是因為醉心採訪工作，採訪不同相關人士之前，都會翻遍文獻及找專家上課。」合田美穗同意：「每看完她一本書，就像讀了很多書，知識豐富了不少，她小說之資料詳盡，會讓你絕對相信事實正如她小說裏描寫的一樣。她將社會不公的真相，以虛構小說的形式表現出來，更能凸顯作者在新聞世界裏無法報道真相的心理矛盾。」
擅寫複雜人物關係
可是，現在的日本年輕人，對山崎豐子的作品沒有共鳴感。
「很可惜，但也可以理解，如我，小學四年級時看《白色巨塔》電視劇，也全因劇情緊湊而追看，卻不像父親那樣有共鳴，聽我爸爸的醫生朋友說，六十年代的日本醫院真的腐敗得很，醫生並非如大家想像般高尚，會為名利各懷鬼胎。」合田美穗續言：「到我九十年代讀大學，同期學生們對《華麗一族》感受最深，因為九十年代中日本經濟下滑，不少銀行相繼倒閉，那時年輕人對社會環境的轉變感到前路茫茫。我們都是透過山崎豐子的著作，幫助自己明瞭社會的黑暗面，如《華麗一族》，能讓我們明白銀行業的真實世界。那時候，我們根本不能不看她的書，因為見工面試時經常會被問到山崎豐子，不懂她的作品會被視為無知。」故事雖屬虛構，但都以社會現實為藍本，「如《不毛地帶》主角壹岐正，其實是在影射二次大戰時的日本參謀官瀨島龍三，瀨島龍三極具影響力，他被蘇聯釋放回日本後，1958年進入大公司伊藤忠商事，就連其後成為日本首相的中曾根康弘，也曾聽他的意見。又如《命運之人》，其實是以七十年代政治部記者西山太吉的『西山事件』為藍本。」
合田美穗建議年輕人多閱讀山崎豐子著作：「她的文字獨特，有時候她的用詞會讓我感到心痛難過，《華麗一族》的結局有這樣的描述：『銀行合併是成功了，但這是用鐵平的死換來的……他走回餐桌，再度拿起叉子……冷冷清清的餐廳，再也聽不到萬俵這華麗一族團聚時的嘻笑喧鬧，只剩下三個人使用刀叉的聲音，在天花板嘹亮地迴響着。』用刀叉的碰撞聲音襯托鬥爭後似是平淡的生活，對比出背後冰冷殘酷的現實。」故事結局雖沉重，但又會讓人看得釋然，「如《白色巨塔》主角財前五郎，為爭奪教授之位不擇手段，但作者卻描述財前之所以有這樣的性格，全因童年貧窮、為報答鄉間以耕種為生的母親所致，最後主角在母親陪伴下離世，臨終時在母親耳畔說：『母親大人我走了。』算是對他懲罰中的一點安慰。」不認為錯綜複雜的人物關係會混亂讀者嗎？合田美穗：「不會，複雜的人物關係既表現出真實感，又能多角度立體地描繪主角的性格。」
山崎豐子著作
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