當年《午夜凶鈴》能夠瘋狂賣座有幾個原因：鈴木光司的原著非常好看，整個故事架構已經是一部電影的好材料。追尋，是劇情向前的推動力，也是我們感到恐懼的原因，因為我們從主角身上看到，事情越往前走越離奇恐怖。傳說，永遠增加了鬼怪的真實性。恐怖都在日常事件中發生。今天大概每個人都覺得為甚麼我們會害怕貞子從電視機爬出來，不是太幼稚嗎？但當你投入了電影，你便會發現電視幾乎是你日常必然接觸的主要家具，如果你正在看的節目主持人忽然從電視跨出來，就算不是貞子，也把你嚇死了！觀眾不是蠢的。
《貞子3D》我沒有興趣看，不知道我遺漏了甚麼。於是《貞子2：鬼胎輪迴》有很多地方看得我一頭霧水，電影也沒有好好交代，要我們猜謎。本片的女主角和一個偵探也在追查貞子之女的背景，卻是得個講字，我們看不到有任何行動。於是電影變成一場又一場要恐嚇你的場面。我說我很喜歡看鬼片，也說自己在驚嚇上不幸是免疫了。這真是悲慘，我沒有看恐怖片的快感。這部電影的編導真是出盡法寶，千方百計設計各種不同的恐怖場面，拍得十分緊密，但其實沒有劇情，前三分之二都將所有不幸的事件與貞子的女兒連上線，於是這個小孩子樣貌陰森嚇人。最後三分之一發現原來不是她的責任，她的樣子立即變成可憐兮兮的小孩模樣。當一幅全部都是恐怖影像的拼圖展示在你我的面前，不代表一定會覺得恐怖。
請容我舉一個跟電影無關的例子：我今天一出門下樓時失足跌斷了盆骨，我被送進醫院，躺在病床上準備推進手術室，誰知推車的員工技術有問題，我的頭撞到手術室的門，爆了。手術後我醒來，發覺雙腳被切去了。醫生甚至告訴我，真抱歉你的頭腦內生了癌。這時我的妻子哭着臉走來說，我的家被大火燒到片瓦不存……
你們說這是悲劇還是喜劇？場場都是嚇死你場面，擺在一起就算不是變成喜劇，也因效用遞減率而到最後變成一點恐怖感也沒有。更重要的是，片中的劇情還要交代不清。
撰文：仰止