「以牙還牙，雙倍奉還！」
近來朋友們最熱門的口頭禪，非這句莫屬。話說不愛看電視如我，在朋友多番推薦下，上個星期終於看了《半澤直樹》（下作《半澤》），一看之下，竟然廢寢忘食，犧牲了不少睡眠時間！執筆時才看到第六集，算是大落後了 。我認為，這套作品和《進擊的巨人》並列日本近十年的「神作」，所以連向來不寫電視劇的筆者，今個星期也要拿來造造文章。
文章見報之日，也是《半澤》結局之時，不單日本觀眾，香港、台灣和內地觀眾也引頸以待。製作此劇的TBS電視台，近半年一直屈居NHK、朝日、富士電視台之下，管理層對《半澤》原本沒有期望，豈料卻成為電視台的回魂丹。第一集平均收視19.4%，到第五集節節上升到29%，令TBS八月平均收視重返三甲；上集步入結局篇，日本本土收視再創造奇蹟，平均收視達35.9%，是近十多年日劇收視的頭五強。TBS對上一次有此佳績，已經要數十三年前木村拓哉配常盤貴子的《美麗人生》。另外強勁的國外口碑，也為疲弱的日劇爭了一口氣，能否以同類專業劇目反攻情愛氾濫的韓劇？並非不可能。
《半澤》所引起的經濟效應也甚有看頭，相關的商品成行成市，就是劇中半澤直樹輕輕帶過一句：「紅豆麵包，累的時候要吃甜的。」竟令紅豆包賣個滿堂紅。而TBS電視台推出的「雙倍奉還饅頭」，竟然引來人龍搶購，比新iPhone更令日本人瘋狂！又話說執筆時已經是深夜，疲倦不堪，竟又一反常態外賣了甜品，回想之下才驚覺是電視劇潛移默化的魔力！（可是我沒有想過要買維他命水……）《半澤》裏低調的植入廣告，沒有令人煩厭的大特寫和超乎常理地用水樽砌心心，而是透過高收視轉化為實際市場，配合手機apps商店吸金。男主角用過的皮箱、女主角穿過的衣服、相關的電話殼、紀念品大賣，有潛力成為新一門的「日劇經濟」。
很多人以為《半澤》之所以瞬間俘虜觀眾，皆因反映了刻下日本社會經濟困局，其實不然。電視、電影作品對社會經濟，通常都是滯後指標（Lagging Economic Indicator），創作人把種種元素化為劇本再拍成作品，往往已經事過境遷。《半澤》改編自池井戶潤04及08年的小說《我們是泡沫入行組》及《我們是花樣泡沫組》。五年之後，日本人已不太講泡沫經濟，安倍經濟學早已取而代之。而聰明的編劇刻意減少描述老生常談的經濟不景氣，更多着墨於個人不屈打拼和對復蘇的期望，正正合乎當下日本國情。
日本要逆轉經濟困局，不能單靠「安倍經濟學」，必需要打破經濟結構中一些常規。例如就打工仔而言，劇中常見的「調職」制度，是日本保守經濟的產物：日本奉行長期聘用制度，打工仔從一而終。無論出於過犯，還是食老闆死貓，也會用調職，避免解僱。大機構事無大小濫用調職制度，令敢怒不敢言的打工仔利益受損。半澤在劇中力抗調職，好友渡真利忍更思考跳槽外資銀行，對一些保守的日本打工仔不無衝擊。在較宏觀的經濟層面，劇中舊式家族企業、落後董事會制度、山頭主義等等企業管治問題，也在拖日本經濟後腳。半澤直樹以一人之力將象徵舊體制的上司、常務董事逐一擊破，與刻下日本經濟大膽革新風氣不謀而合，讓壓抑已久的日本打工一族看到一絲希望，社會意義不容低估。
雖說堺雅人造型斯文，對同事和太太溫柔體貼，但其飾演的半澤直樹處處頂撞上司，說話狠勁，公然挑戰權威，亦不介意在街頭打架，形象十分叛逆。其風所及，也有日本的老闆投訴，《半澤》帶起了年輕員工的反叛心態，令不少人擔心，年輕人會有樣學樣，把「部下的功勞都是上司的功績，上司的錯誤都是部下的責任」的台辭掛在口邊，忽視自身問題。不過現代娛樂作品，沒有爭議性、話題性，又如何製造效應？香港的電視人又有沒有這種膽識，挑戰「踩界」的創作？
電視劇不必是「師奶劇」，透過認真縝密的劇本和製作，出色的演員和大膽的創新，《半澤直樹》突然又把日劇推上一個新高峯。香港的電視劇，何時能擺脫千篇一律的演員、情節、對白，重拾「香港製造」的自豪？
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