對於我這個膚淺的觀眾而言，白百何的變化被偷走了，你完全在愛情的鍥而不捨以外，找不到她本來是甚麼性格？腦袋受傷後的結果是性情大變兼失憶，對張孝全的愛意的那個腦內的區塊倒是永遠成長。
這種由上帝之手，即是編導的手來全權操控電影的內容，拍攝形式的電影，我暗地裏稱之為「題材的霸權主義電影」。以作者論為首的導演大晒作品通常都有強烈的個人風格，但很多大師導演是希望表達自己的思想或者希望觀眾去反思。而像《被偷走的那五年》這類電影剛巧相反，它連你需要反思的路都要截斷，徹底成為一個真空包裝的悲劇愛情故事。
張孝全的現任女友在白百何清醒了以後，無端地被犧牲掉。三角愛情根本不對等。另一個被犧牲的角色，正是女主角白百何。她與張孝全頭三年的婚姻是恩愛親密得令旁觀者羨慕。然後第三年她改變了，因為她升職了，連性格也變得專橫起來。黃真真將她弄得非常蠢：第一次車禍是因為她要在電單車上拍照；第二次的車禍是因為她的專橫，硬要走捷徑。而後當記憶還未回來時，她選擇鍥而不捨地留在男主角身邊。到最後決定弄壞了事情的，是她不顧一切要施那個危險的手術。
對不起，我是非常自私的人，看到這裏我竟然不是同情女主角，而是害怕年老後有這個報應。我壞事做盡，最擔心正是這部電影結局時的情況。於是我不再去同情女主角了。
觀眾除了張孝全和白百何之間的事情外，其他一切都被截斷了，所以他們的愛是膚淺和盲目的，因為他們根本沒看到其他的東西。影片也沒有找答案，在被偷走那五年她工作上表現出色，令張孝全心存妒嫉。其實她的性格也變得很壞，這是權力令人變化嗎？女性拍的電影不代表不歧視女性。又或者在資本主義下的尊重，好像只有正反兩面，女性事業有成家事全弄得糊塗。而實際上白百何昏迷後整個人回到了傳統家庭主婦的位置，所以後來她的不幸，才值得我們尊敬。
撰文：仰止
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