人渣！禽獸！惡靈！最喜歡結尾時藤原龍也最後的話：我很後悔，早知還是要被判死刑，就殺多幾個人先啦！我從來沒有在這一個影評欄爆過任何電影的結局，但這部片最尾這句對白實在太精采，急不及待和我那些變態同好分享。
富豪懸賞追殺兇手
不過，你看這部《10億懸賞追殺令》並不是要看結局，而是看人性被迫到最陰暗的旮旯，再也無路可退後，怎樣面對醜惡和善良的一面。我最喜歡看日本的推理小說和漫畫，作家們的設計總是朝着連他們自己都不自覺的「密室殺人事件」意識形態創作。在一個密室內如何殺死一個人，是推理小說界的重要設計，但無論我看過了千百種的方式，終於都有窮盡的一天，於是日本推理小說家另闢蹊徑，從現實的物理上的密室殺人，擴大為人性的密室殺人，只要你多看幾本日本推理小說作品，便發現日本推理小說在描寫人性之惡上有幾乎所謂康德謂之「二律背反」的邏輯難題，好像這也不通，那也不通，最後一定要走到死巷。實際上他們的不通，正是在「二律背反」的原則下創作出來，本來便不合理。正和邪被設計成非此即彼，沒有妥協的餘地。就像這部電影，一個無恥的殺人惡魔，因為殺了富豪的七歲孫女，富豪在電視上說要拿出十億日圓來緝兇，只要能夠找到兇手並置其於死地，便可以拿十億日圓。錢和正義於是立即起了衝突，警方將犯人押到拘留的地方，沿途便有不少人不顧一切要殺死兇手來領獎金，即使是警察自己也因為吸引的懸賞數目而動手，令到幾個負責押解犯人的警員，忽然之間好像陷入全國追逐的死亡圈之內。人性的正義和不義，金錢的引誘等都被暴露出來。
導演擅用鮮血色彩
日本的推理小說和某些電影，還不斷地製造一些所謂同理心的事情來逼觀眾也走進死巷：本片那幾個警察便有一個是被一個多次醉駕的人撞死；有些則是親友或子女被兇徒殘殺而死的。於是整部電影被建築在嚴重的歇斯底里症上，每個人都好像要在正義與不義間作出艱難的抉擇。
這種被人迫到死角的心理恐懼，多少是受迫害妄想症的變形。日本和韓國電影很多這種意識，大概是他們面對世界的不安全感，已接近歇斯底里的邊緣，於是用小說來表達這份恐懼。
三池崇史真是快槍手，到底他一年可以拍多少部電影真值得找資料研究。他的灑狗血電影統統都璀璨奪目，鮮紅的血色和其他鮮艷色彩的配合，產生一份嘉年華的節慶歡樂，令觀眾熱血沸騰。他也拍喜劇，但我看過的沒有一部笑得出。遊樂園式的設計跟他的血腥作品是同一音形的變調。效果是千差萬別。最後他還拍像本片一樣的所謂一般動作商業電影，題材當然不是一般導演所拍的，就像《10億懸賞追殺令》是人性的善惡掙扎。每一個演員都演得激動，說對白像在吵架，但其實這類電影也是他最弱之處，不知怎麼沒有不斷見血殘殺的場面，三池崇史好像連思考都變得遲鈍了。當然他不是九流小子，所以電影需要的緊張、刺激、壓迫力等，都拍出來，但就像缺少了一點神采，跟他的血腥電影總是少了點遊樂場式的歡樂。
惡魔心靈無底深淵
《10億懸賞追殺令》實際上跟着劇情走，雖然也着力表現人性之惡和之善，就是沒有了他拍血腥電影那份，小孩子拿着畫筆在各種顏色上亂抹那份興奮，只能表現出他是個可拍這類電影，並且也拍得不差的導演，但就是普通導演都可以拍的，不是三池崇史最高峰之作。
我覺得最大的問題是這部電影的前設便是沒有自由。主角身為警務人員要維持一個即使要死也達成任務的目的，這個前設規限了三池崇史過去一些精采作品的自由而天馬行空。
日本推理小說所設計的人性「密室殺人事件」有時頗堆砌，但他們看有些人之惡是形而上的，是無底的深淵這方面，則具獨到眼光。
撰文：仰止
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