佛洛伊德是個典型好色又大男人主義的精神分析學家，他的所謂伊底帕斯情意結，是戀母弒父情意結；至於女性是否有戀父弒母情意結，他便語焉不詳。很明顯他的一套學說都是男性中心主義的學說。但因為這種情意結夠驚人，上個世紀的文學和電影創作很多都受其影響。我們偉大的文學獎得主莫言的兩本代表作：《紅高粱家族》和《豐乳肥臀》便有很重的戀母情意結。孫隆基教授說我們中國人是一群《未斷奶的民族》，即是仍然處於戀母情意結的地步。
在外國的小說和電影中，未斷奶的人實在也不少，而且幾乎都是男性，連環殺手便是其中一個類型。至於女性怎麼樣，也沒多少心理學家去理會。《魔都獵人：骸骨之城》的莉莉歌蓮絲（Lily Collins）在片中便發現原來那個父親，只是一個假貨，真正的父親是另有其人，並且是邪惡的根本，而她那個既是情人，又據說是哥哥的闇影獵人占美保華（Jamie Campbell Bower），更親手弒父。
在經過數十年的打機文化影響下，現在年輕一代的電影，都希望自己是住在人間但又具有超能力，在與正常世界平衡的異世界找到自我。這個世紀的人的夢想不再是脫離現實，而是根本便發生在現實。這種在現實中找尋非現實的幻想，更加證明現實世界對我們這些年輕人的蔑視。我們這群在嬰兒潮世代出身的老人家，是時候想想這幾十年來我們給了下一代些甚麼？由於我們力量強大，年輕一代活在我們的陰影下能爭得出頭天的機會相對微弱。而我們又看不起年輕一代的俗民化，例如影響整個八、九十年代，直至如今的所謂黑暗歌德文化，包括外表的打扮、音樂等。我們不是不知道，但這些對我們只是一種客觀存在的潮流，對少數人可能代表型，而反叛的意識其實不強，直到我們子女的一代，這些暗黑的歌德風文化才成為反叛的形式呈現在銀幕上。《魔都獵人》系列便是這種產物。而歌德的幽暗文化，伴隨的便是本片的仇父意識。
撰文：仰止
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