十多年前，高田賢三走下台階，其他人接手Kenzo這個不容忽視，源自東方，曾經影響西方設計視野，審視時髦角度的品牌。
當初接手者，亦為日籍設計師。
年輕人把Kenzo數十年前驚艷巴黎的軍裝及泛遠東民族風格（昔名Jungle Jap）重整再現，可惜未被認同更帶不出品牌新景象。遲至Antonio Marras擔任總監，為Kenzo尋回品牌精神，雖然氣勢與上世紀七八十年代難比，卻讓時裝粉絲重珉故舊甚而追捧；色彩並繁花，正是高田賢三深愛玫瑰系列。
出生1961，意大利外島薩丁尼亞，Antonio Marras故鄉。與西西里同樣，薩丁尼亞在意大利人眼中猶似異國，文化、方言、傳統、飲食、風景……全數異樣。把時裝當作數字生意的時裝王國，意大利設計師風格：正統類別；Versace、Cavalli、Gucci、Valentino，華麗富貴不失嬌媚。另類Armani、Prada、Gigli及Marras，創意流麗不乏詩意。有別法國、英國、比利時……或誇張艷麗、或純展覽前衛。衣服設計出來最終還是讓人穿的──意大利式堅持，亦是意大利時裝市場生命力。
Marras未到巴黎當Kenzo設計總監之前已被媒體廣泛關注，當年一致認同意大利最具新銳的力量。繽紛驚艷，不失他家鄉頑強外島山野風格；無論身在巴黎還是米蘭，生活及設計都維繫老家鄉間，田野花草，異彩破格，解構田園詩。未曾正統設計及時裝製作訓練，更能演繹獨特手法，有人詬病未曾唸過正統學院引以為憾，天份才是至高貴條件！
今天情況雖然已變，Marras當時不負眾望，讓Kenzo重現，叫品牌重生。
作為首個來自日本的黃皮膚設計師，自巴黎引起留意，爾後設計更被廣泛接受甚而抄襲，Kenzo有異炒作國粹的亞洲同業，讓歐洲眼睛看到亞洲服裝除了化裝舞會或遊客紀念品貨色以外的可能性，影響力激發日本設計師湧入巴黎，受惠者包括時裝地圖上公認榮譽較高田更高的三宅一生、山本耀司及川久保玲。
高田賢三深愛巴黎，設計不拘泥日本解構新浪潮，心儀單一，就是他的商標……花。
Marras創意無限，可更明白這個品牌「花」的精神，玫瑰的芳韻。