行政長官梁振英昨天下午在天水圍天晴邨社區會堂出席公眾論壇，不管支持或反對特首，參加論壇的市民都必須先取得門票。從技術層面看，憑票就坐，可以維持現場秩序；由台上與台下的關係看，透過門票，更可篩選麥子或稗子，防止口雜。到底，這是特首在演出，觀眾是否友善，多少會影響他的形象。
台灣民間有兩句話描述戲劇在日常生活中的社會現象：「演戲的人呆，看戲的人儍」與「歹戲拖棚」。前一句的意思是，台上演員明知在演戲，卻還當真的努力演好劇中的角色，實在是笨；台下看戲的人也知道不過是一場戲罷了，倒也正襟危坐，信以為真，儍勁十足。正因為物以類聚，笨蛋與儍瓜共襄盛舉，一齣爛戲也就可能拖泥帶水，伊於胡底。
這兩句話當然不只適用於戲劇，更可以延伸到個人與團體生活的許多層面，尤其是眾人之事。所謂人生如戲，整個世界都是舞台。人是群居的動物，角色分工，各司其職，也就不可避免。理由很簡單，如果人人是主角，「主角」便毫無意義。例如，不管山寨與否，每個人都手提一個LV包，LV的價值注定要大打折扣，甚至一文不值。這是經濟規模或劣幣驅逐良幣的後果。
一齣戲的演出除了前台的安排（演員的表演），還必須有後台的設計（導演和其他後勤人員的支援），兩者互補相成，不能切割，才得以維持戲的流程和角色的和諧連貫。不過，最重要的還在於台下的觀眾，越多越好。政治舞台也一樣，有人演戲，總得有人看，不然就不成為戲了，頂多是排練或自戀而已。不甘寂寞，是人性的弱點，更是政客的致命傷。
由於公開與互動，人生的肥皂劇便不斷上演，如跑馬燈；因為主要演員的愚蠢和無知，歷史的悲劇也周而復始。在政治舞台上，拙劣的演員儘管如跳樑小丑，卻煞有其事粉墨登場，拿着蹩腳的劇本虛張聲勢，無奈的觀眾被馴服得蒙在鼓裏，隨誇大的劇情起伏，淚水灑了一地，有些還呼天搶地。
從表演的角度看個人如何在公開場合呈現自我，是1959年美國社會學家Erving Goffman在The Presentation of Self in Everyday Life中發展出的一套社會心理學理論。其基本論點是，人都是社會演員，在別人眼前，透過各種記號或符號設備，於不同場域中的前台，努力維持某種特定的正面印象和形象，這些形象往往與後台的面貌大異其趣（如口出髒話、舉止邋遢等）。
在整個演出過程中，演員的團隊默契（我們在演戲）與觀眾之間的心領神會（我們在看你們演戲）通常遵循一定的邏輯與不成文的遊戲規則，否則穿幫或現場的脫序在所難免。台上台下不分，一場悲劇很可能被不經意打斷，弄成喜劇或不倫不類的無厘頭鬧劇。「國王沒有穿新衣」，一旦被天真的小孩戳穿後，豈止國王難堪，那些睜眼說瞎話的大人，應也羞得無地自容。
以演戲的概念和操作，來看香港行政長官梁振英和團隊過去一年的表現，實在相當貼切。特首當然是主角，特區是他的舞台，所有問責官員無疑是配角，但是上台順序和舞台位置有別。只要特首出場，其他人不能僭越，搶去他在鎂光燈下的風采。配角的台詞越少越好，至少不能喧賓奪主，牴觸他的話語，讓特首下不了台。功高震主，是官場大忌。
主角和配角的身份並非一成不變，鯉躍龍門，配角或跑龍套的也可搖身一變而扶正。2012年的特首選舉，唐英年曾經是公認的主角，梁振英與何俊仁不過是陪襯。一番廝殺，幾度攻防，梁振英登基，唐英年落入冷宮，這是政治現實的殘酷。前台及後台也可交換自如，天下太平時，面對官場大小事，特首梁振英隨時隨地親自出馬，自是前台的聚焦，誰與爭鋒；如果危機四伏，他可遁入後台，不按牌理出牌，或舉棋不定，或飛象過河，操弄大局，拿手下充當炮灰。
既然主角是重頭戲，任何配角必須如眾星拱月，突出前者的份量與威嚴。這是為甚麽發展局特別助理何建宗因為利益衝突必須下台，而局長陳茂波同樣有相同的嫌疑卻仍不動如山。一動一靜，兩人之為用，多少是特首的政治利益算計。何建宗去職，彰顯的是「有所為」，陳茂波穩坐官椅，傳達的是「有所不為」，一方面對人民有個交代，另一方面維持自己視人能力與用人判斷的尊嚴。亦即，只有糊塗的小兵，沒有顢頇的將領，「君無戲言」。
不管能不能堵眾人悠悠之口，有所為與有所不為之間透露的訊息是，這齣野台戲由梁振英撐局面，觀眾是否眼睛雪亮看出破綻，其實無關緊要，反正後台的導演如此排練，主角只能依樣畫葫蘆，走個台步，過個場。更何況，香港的政治舞台還有另一群不在場的觀眾，他們人數不多，但卻足以左右台上人物的移位和對話，好像操縱傀儡戲的繩索一般，跟導演無異。
說穿了，「一國兩制」就是一個戲台、兩組觀眾：特區、香港人民和缺席的北京高官，包括在港的代理人。從董建華、曾蔭權到梁振英，這個戲台的結構變化不大（小圈子選舉），劇碼也大同小異（愛港愛國），觀眾的選擇則是只此一家別無分店，而演員試鏡恐怕先得通過潛規則的考驗。
唯一顯著的差別是，直接坐在台下的香港觀眾越來越發覺，戲的演出已經不符他們的期待，水準江河日下，對白雖然還不至於信口雌黃，但也未免荒腔走板，低估觀眾的品味。港人的無奈，全寫在不能轉台的困境與茫然中，一場歹戲遂無限期拖延，斧鑿人民的耐性。
甚麽時候觀眾不再假裝看戲，憤而離席，並要求退票，那些戴着假面的丑角便難以為繼，終必悻悻下台。香港政治舞台之所以盡多不堪入目的演員，很大部份原因是觀眾縱容，逆來順受。有無所謂的人民，就有無所為的官員，反之亦然。
端木少華
資深傳媒工作者
講電影變講國情，阿澤彭導最後一星期做嘉賓，
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