人類真是奇怪的動物，自從《叮噹》正名為《多啦A夢》之後，我便完全失去親切感，尤其技安變成甚麼胖虎，根本上在我的思想裏已經徹底背棄了這個系列。好像那已不是我意識上熟識的世界。
兩個藤子不二雄（安孫子素雄和藤本弘）合作的這個系列，其實自1987年兩人解散之後，在我心中《叮噹》已經完了。1996年藤本弘過世後，跟着下來的系列作品，都由他的徒弟創作。大概師傅的影響力太大，作為徒弟不敢造次，整個創作都是依舊路而走，一點變化也沒有。《多啦A夢─大雄的秘密道具博物館》對我來說完全是一部懷舊的卡通電影。即使去到廿二世紀，那些機械人全部都是從前老樣子。我想製作人最根本的目的是讓我們這些老鬼去懷舊，現在小孩子輩則是附加價值。我這樣說當然是以自我族群為主的自大意識想法。
不只在那些所謂廿二世紀展出的各種機械人全是懷舊版本，整個卡通片的製作在今時今日看來簡直是跟時代刻意脫節，不只不是3D作品，連一點現代化特技都沒有加進去。在日本人心目中這個國寶其實應該真是擺進了博物館，任何改變對它來說都是不敬。即使是新的製作也沿用舊方法。
香港有很多《多啦A夢》粉絲，它貫穿了上個世紀七十年代到今天2013年，超過半世紀的不斷生產，有多少代是看着這群人物成長的？看《多啦A夢》便是追求這種氛圍，追求最原始的卡通片，就像大雄這些角色永遠不會長大，保持着上個世紀中的味道，而這種味道對我們來說真是甘之如飴。
最過癮的是如今這組創作人也作如是想，《多啦A夢─大雄的秘密道具博物館》整部電影內的原裝角色全部都是一個符號，除了結尾表達了大雄和叮噹之間的友誼外，這部電影放上任何角色演出都沒關係。廿二世紀兩個博物館女孩基本上讓靜香變成暗淡無光。它已完全不是我記憶中的原裝故事。
撰文：仰止
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