元氣堂：名人盡收鏡頭下　朱德華：李安任我拍

德國漢學家顧彬在朱德華的攝影作品看出天圓地方的中國哲學，當事人笑道：「或者因為我喜歡用哈蘇相機拍照，底片是方形，藏着兩個圓形，裏面一個圓，外面一個圓。」由流行樂壇的盧巧音，到大導演李安，亞洲最獨當一面的文化藝術人物，盡收朱德華鏡頭下。
記者：周燕　攝影：周旭文

蘋：蘋果日報　朱：朱德華

漢學家說朱德華的作品常常離不開方與圓，他卻說自己沒有想得這麼深遠。

蘋：你的攝影集及攝影展都是以urbanites（城市人）為題，背後的構思是怎樣的？
朱：故事是這樣的，我要出本書，揀選了八十張人像相出來，出版社、設計師都覺得urbanites可以概括這些人的特徵、性格。他們很多是藝術家、文化人，在城市空間中汲取養份創作，發展出成就來。其實這些作品橫跨了很長的時間，年月最久一張跟最新一張，相差近三十年。

蘋：你的照片由構思至拍攝成品出來，過程是怎樣的？
朱：近年我通常在Google搜尋他們的作品，仔細看看，了解他們的作品後，才構思如何拍攝。因為我希望照片能把人和他的作品聯繫起來，又或者透過欣賞作品找出新角度閱讀這個人。互聯網不發達時，這個追尋過程很不一樣。例如九十年代，亞洲文化協會給了我一筆資助。我在紐約住了三個月，在當地拍攝了二十多個亞洲藝術家，包括李安。當時只可透過不同藝術團體搭路。定了一張人選名單出來後，逐個電話打。先約他們見面傾偈，去他們的工作室看他們的作品，再思考如何拍攝他們。

蘋：拍攝眾多獨當一面的人物，可否分享其中難忘的經驗？
朱：每個人物也很難忘！好像李安，他當時已經是一個很出色的導演，正埋頭剪接《飲食男女》（94年）。他寡言，但很平易近人，對工作十分認真，我當時是在他的剪片室拍他的。他任由我如何拍，或者他想既然讓你拍了，就很放心，想點就點。他當天穿的衣服太casual，不可出鏡。我試試用寶麗來拍，效果完全唔掂，於是我叫助手除掉外衣給他穿。

蘋：哪張照片你最滿意？
朱：岳敏君那張。2011年，在雲南大理碰到他，於是把握機會找他拍照。我當時只有一部相機，沒有打燈器材，借了朋友的畫室來拍攝。照片出來的反差效果很有趣，他打扮很新潮、有個性，穿上一對紅色波鞋，一條爛牛仔褲，卻叼着一支雪茄。這個動作和他的衣着反差很大，是一個modern art的藝術家和老闆attitude的結合！照片的元素很raw，隨意找來兩支燈，岳敏君站在中間，但不代表沒有鋪排。

蘋：杜琪峯那張，是兩張照片的組合，效果很特別，背後的想法是如何的？
朱：因為只挑其中一張，說不了我當刻對他的感覺，所以把兩個表情拼在一起，從兩個角度看他。本來我還拍了另一款，是很「安全」的風格：半身照配好靚的lighting，他很有型地看着鏡頭。結果雜誌還是選了前者做封面，所以說有時很多事情估不到的，夠膽做就好。

蘋：拍攝人像，你重視設計所有細節嗎，如拍攝對象的衣着、拍攝環境等？
朱：我很着重照片是否有graphic感，拍攝環境、背景很重要，但有時也考慮衣着打扮，但這不是很重要的元素。因為我影人，最重視是突出他的內心世界，我不是拍攝時裝。不只要表現對方的氣質、面貌，還有這個人的另一面個性，而這一面，別人都不曾留意。

蘋：每次拍攝都可依照這個原則嗎？
朱：當然不一定。例如舞蹈家蘇淑那張，是人像與舞蹈的結合，並不是要表演她另一面。我選了西環士美菲路一幅很壯觀的樹牆作為背景，讓她擺出不同的舞蹈動作。樹根交錯展示的顏色和質感，襯上人體膚色和舞衣，加上優雅的動作，真是好看。

蘋：你特別鍾情亞洲藝術家？拍攝過這麼多舉足輕重的藝術家，還想拍攝誰？
朱：對，我是亞洲人，當然希望作品能夠扣連自己的文化身份。中國油畫四大天王之首張曉剛，我一直想拍他，因為很喜歡他的作品，我也如願拍到了。可是也有很多人還未有機會拍，像馬友友。