曾經有一段時間，訂機票旅行前我會查通勝一樣檢閱巴黎城市劇場節目表，尤其是六月執拾行李準備去米可諾斯曬太陽，必定先弄清楚翩娜包殊同月的首演日期，以免擦肩而過失諸交臂。這支歌仔約莫十年前不唱了，不可不看的舞蹈越來越少，來來去去只得Anne Teresa de Keersmaeker和Sidi Larbi Cherkaoui，乾脆放開懷抱，剛巧遇到當然捧場，但不再圍繞他們飾演忠心耿耿的恆星。這次尚未展開亞洲之旅，心目中的舞壇兩大分別在巴黎登台，一高興連向來不過電的Benjamin Millepied也前嫌暫釋看了一場──可惜對他的編舞才能（不是才華）沒有改觀，望只望他明年秋季出任歌劇院芭蕾舞團藝術總監，生生性性專注搞行政工作，不要天天技癢身痕，自暴其短編那些不湯不水的三流舞作。
近年的城市劇場令我患上舞蹈性冷感，要啪丸才能提起興趣，歌劇院芭蕾舞團則教人昏昏欲睡，擔大旗的明星買少見少，新編舞碼又多數不開胃，唯一好處是省下一筆門票錢，雖然慳慳埋埋不夠買巴黎東京來回機票。容我得意洋洋再講一次：九十年代出入歌劇院之頻密，簡直像個捧戲子的二世祖，不但和票房老太太混得熟稔，有一次進門如常打開手提袋接受保安檢查，誰不知護衞竟然嬉皮笑臉說：「大家自己人，查乜鬼吖！」步入千禧，造訪次數減至每年兩三回，當然落得「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」，加上票都改在網上訂購，已經與票房斷絕關係。戚家偉的《Bolero》臨時才打算看，唯有登門執死雞，想不到那位老太太還原封不動，而且仍然通水關照。