這是關於香港警察的故事。大家還記得螢幕上梁朝偉和劉青雲兩位新紮師兄，昂然戴上皇家香港警察的警帽，何其英姿威武雄渾剛勁。今日，市民眼中的警察只會低調執法，拘捕兩年前有份參與遊行的見習律師、禁錮採訪胡錦濤的記者，甚至從後熊抱手無寸鐵的社運女將。然而，香港警隊形象下降，在光影世界裏早有迹可尋：由昔日PC老散瞓身緝捕毒梟，演變成飛虎隊集體嫖妓，究竟這是如有雷同的巧合，還是我們對警隊的集體投射？這是相當有趣的議題。
撰文：馮國康
【瞓身抗賊】
根據香港警務處網頁，香港警察（Hong Kong Police Force）有近170年歷史，是亞洲首個擁有現代警察制度來維持公共安全的警務機關，它有輝煌歷史，亦有黑暗歲月。60年代，警隊跟其他紀律部隊一樣，曾存在極嚴重的貪污文化，《五億探長雷洛傳》（91年）中劉德華的撈油水情節，現實中僅是冰山一角。那年流行一句說話：「好仔唔當差」，遊走黑白兩道的警隊，在市民心中的形象可想而知，亦解釋為何當年甚少警匪片誕生——一來警、匪難以區分，二來警察「玩唔起」。曹達華演出的探長電影，雖有儆惡懲奸的正氣凜然，惜與現實頗為脫節。
整頓形象
直至1974年，獨立執法機構廉政公署正式成立，專門負責打擊貪污，而香港警隊為整頓形象，致力改善警民關係，「警匪片」相繼出籠，如吳思遠的《廉政風暴》（75年）和根據搶劫解款車真實案件改編的《七百萬元大劫案》（76年）等。但真正以警察為主角的電影，則要數由「鬼佬導演」梁普智執導的《跳灰》（76年）。單是關正傑以正氣腔唱出電影主題曲《大丈夫》中「大丈夫一生要經過困難磨練共多少」，已令幾多熱血青年受感召加入警隊。劇情方面，嘉倫扮演的警探為搗破販毒集團，不惜以身犯險，其忠直大無畏的「差佬」形象植入觀眾腦海，翌年麗的開拍劇集《大丈夫》，繼續由嘉倫扮演警察，同樣受歡迎，市民對警隊整體形象亦有改善。
《跳灰》的成功，令一班新浪潮導演向這類題材埋手，尤以章國明執導的《點指兵兵》（79年）和《邊緣人》（81年）最有代表性。在章的電影世界裏，沒有盲目標榜邪不能勝正，警察的陰暗面亦浮現，但觀眾看後不但不會對警察反感，反而對這職業更為尊敬。《點指兵兵》在兵捉賊的過程中，沙展王鍾被大賊許炳森「辣低」，令人同情；《邊緣人》的卧底探員艾迪更悲慘，終日徘徊在黑白、忠奸、正邪及人鬼的邊緣間，片尾更因被公屋居民誤當成賊，在同僚面前被活打至死，這幕令人重新審視警察執勤的危險性。
【硬漢英雌】
踏入80年代，中英簽署聯合聲明，香港回歸有了時間表，警隊逐步變得本地化，形象更親民，透明度亦越來越高。此時，李修賢主演的《公僕》（84年）誕生，它是當年刻劃警察生活最嚴謹、最細膩的經典，李修賢飾演老差骨處事圓滑機智，與艾迪飾演的新丁的查案方法是南轅北轍，兩人正好代表新舊兩代警察的不同價值觀。片中李修賢因誤殺小孩，變得意志消沉委靡，後又因拍檔艾迪殉職，決定黯然離開警隊，他的遭遇惹人同情，亦讓角色變成有血有肉的個體。
翌年，輪到最具代表性的警察出現，他將「皇家香港警察」六隻字塗上金漆，就是《警察故事》（85年）的陳家駒（成龍飾）。陳家駒被設定成忠直善良、嫉惡如仇、膽識超群，但衝動鹵莽的重案組卒仔，為緝捕毒梟楚原豁出性命，如在商場五樓一躍而下，甚至採取非常手段挾持上司（林國雄飾）。成龍以高難度動作配合詼諧逗趣的演繹方式，將差人角色變得更人性化，結局他不理法律將楚原痛毆，簡直大快人心。值得一提是片中的執法人員，上至署長、警司，下至散仔、交通警都非常討好。「憑自我硬漢子，拼出一生痴」不只是歌詞，也是前線警員的座右銘。
女警出更
其時社會講求男女平等，電影主角不再局限於男警。《皇家師姐》（85年）全片便圍繞女警楊紫瓊推進，其敏捷身手及娟好外表是電影食糊關鍵，以致後起「打女」源源不絕，如《霸王花》（88年）的胡慧中和《皇家師姐III之雌雄大盜》（88年）的楊麗菁等，都成為女警代言人，並將女警從前予人的粗魯形象粉飾，添上一份香艷遐想。
綜觀80年代的警察電影，絕大部份都是正面描寫，當然亦有例外。麥當雄導演、富政治隱喻的《省港旗兵》（84年），講述林威率領一班大圈仔來港犯案，但警察與悍匪的身份互換，結尾大圈仔被警察圍堵在九龍城寨，觀眾只渴望他們能逃出生天，可惜仍被差人亂槍掃殺。
【皇家不再】
90年代初是港產片的全盛時期，色慾、愛情、喜劇及文藝片百花齊放，警匪片依然是最賣座片種。如陳嘉上的「飛虎」系列（《飛虎雄心》（94年）、《飛虎》（96年））、吳宇森的《辣手神探》（92年）、以及唐季禮的「警察故事」系列（《警察故事3超級警察》（92年）、《警察故事4之簡單任務》（96年））等等。
陳嘉上除執導「飛虎」系列，當然還有惡搞飛虎隊的《逃學威龍》（91年）。周星馳本來是飛虎隊隊長，奉上頭之命混入學校找尋失槍，其間鬧出連番笑料。雖然星爺鹹濕又縮骨，但在大是大非前亦能緊守崗位伸張正義，並處處顧及學生安危，形象討好。來到續集《逃學威龍2》，星爺被貶為交通警，意志消沉得在路邊燒雞翼，及後返校園做卧底後重拾鬥志，面對國際恐怖分子也不畏縮，倒沒埋沒「皇家香港警察」之聲譽。星爺在電影的生鬼演出，無疑又將警民距離拉近。
蠱惑仔蒲頭
臨近九七，以回歸為題材的港產片相繼出籠，這些電影末世情結味濃，色彩和調子也相當灰暗。趙崇基執導的《三個受傷的警察》（96年），以96年12月31日至97年1月1日為背景，講述三位性格、職位迥異的警察（鄭則士、王敏德及林曉峰），在這天分別開了一槍，將三人的命運緊扣。電影揭示香港警察在回歸前後面臨的生活壓力與轉變，尤其香港主權移交後，香港警察除去皇冠封號，「皇家香港警察」已成為歷史。
與此同時，改編自同名漫畫《古惑仔》的系列電影崛起（《古惑仔之人在江湖》（96年）、《古惑仔2之猛龍過江》（96年）），以鄭伊健飾演的江湖頭目陳浩南為主角，率領一眾洪興蠱惑仔出生入死，警察淪為大茄，甚至成為被蠱惑仔戲弄的對象。「灣仔一向我大晒我玩晒，洪興掌管一帶」原來執法者、維持秩序的是蠱惑仔，形式上是對警界的侮辱。
【敵我難分】
回歸後，香港警察在市民心中的形象開始逆轉，從前與市民站在同一陣線，與惡勢力周旋，現在似乎距離弱勢社群越來越遠，甚至如調轉槍頭的欺負弱者（年輕人上街示威被粗暴對待），這趨勢在電影中亦顯然易見。上文所提，以往警匪片是黑白對立的二元化，警察是正直不阿、匪徒是大奸大惡；今日的則是複雜多元性，警察有其人性陰暗面，遊走黑白的灰色地帶。當中最令人印象深刻的必定是《無間道》（02年）。梁朝偉飾演的陳永仁獲安排當黑幫卧底，長期的精神壓力令他分不清黑白，最終要看心理醫生；劉德華飾演的劉健明則被黑社會委派入警隊，官至高級督察，他三番四次想做「好人」，但最後也去不到夢想的彼岸。究竟警察角色，是否已敵我難分？
在杜琪峯的《PTU》（03年），警察維持的所謂「正義」更令人質疑：肥沙展林雪以權謀私，甚至為黑社會做事，只為一支失槍；Madam黃卓玲與悍匪對峙時被嚇到掉了手槍，匪徒被擊斃後還對空氣補發兩槍，只為整靚報告領功；PTU警長任達華縱容手下以非常手段查案，只為幫忙好友林雪；出發點都是為一己私慾。其時都有一些較輕鬆的喜劇出現，如馬偉豪的《新紮師妹》（02年）及谷德昭的《龍咁威》（03年），前者主角楊千嬅是跌跌撞撞的儍大姐；後者主角鄭中基更是貪威識食的二世祖，絲毫也看不出威嚴形象。
形象插水
近年，香港警隊形象陷入低谷。警員徐步高06年在休班期間擊斃同袍，被冠上「魔警」惡名，之後又接二連三發生警員牽涉風化案件，最轟動當然是08年CID探員在旺角警署強姦一名少女。事件勾起大家的回憶，麥子善執導的《知法犯法》（01年）便以「魔警」為題材，吳彥祖飾演警員劈頭第一句：「做賊好過啦，有機會發達！」後來他的確被安排做卧底，結果被利慾薰心而壞事做盡，害同袍、殺上司、瞞大佬、勾義嫂，最後被曾志偉飾演的江湖老大活埋。至於即將上映、彭浩翔監製的《飛虎出征》就是講述飛虎隊集體到澳門召妓的故事；而林超賢的《魔警》則以徐步高事件作參考。由此可見，警隊在電影世界裏的整體形象已見底。
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