作為曾經參與過一點電影製作的身份，我想香港的導演如果手上拿着發哥、偉仔及城城這些明星在手上，肯定不會想到拍一部二打六的《非常大婚》。但原來在荷李活這個類型不是二打六，而是非常大片，有一定的賣座本錢。觀眾會喜歡看羅拔迪尼路做一個幾乎沒有道德的父親。就像昨天所說，這類奇怪的家庭電影往往都玩其人物關係的混亂；這個跟那個原來上過床，那個跟這個又談過愛。諸如此類，拍得好的會像《非常大婚》順暢過癮，拍得不好當然便成為一堆混亂的東西。中國人的家庭觀念比洋人強多了，說得好像是真的一樣，我在中、小學時的老師便這樣告訴我，其實只是對家的意識不同。在我很短的編劇生涯中，想像過只有電視才有處境喜劇。而大部份時間當我們度家庭電影橋段的時候，總是度這個家庭之間怎麼內部如何不合、兄長騙弟弟、姊姊搶妹妹的男友，尤其是所謂大家族電影，全部都是為着那份家財而鬥爭。這叫甚麼以家為本的思想？
外國當然也有這類電影或電視劇，也有大卡士的陣容，但同時他們又有日常生活的家庭電影，首先他們極少大家族，去探住在別州的外公外婆、或者去探自己的父母，已經是一個主題。雅曼達施菲的結婚典禮，自然成為所有家庭成員回歸的處境，而在這個族群之中，也有着各種或少、或大、或多的不可告人之事，劇情便圍繞在這種關係中打轉，而且大部份情節都是生活小節構成。港產片一定不會拍的關係；前妻回來，現在未婚老婆不會一見面便像見了仇人黑口黑面，只是說一些諷刺的語句。甚至因羅拔說了句不應說的話令蘇珊莎朗頓這個現任氣結離去，羅拔迪尼路跟戴安姬頓這個前妻又上床，雖然極之不道德。但荷李活這類片種通常是最後兩個女性都成為互相扶持的朋友，而反過來對付男的。那個不道德的男人對子女表現出無限的愛，立即又成為好人了。在真實社會內這些當然都不是好事，但荷李活是夢工場嘛，這些生活化的家庭夢也送一個給你。這就看到東西方文化的大不同了。
撰文：仰止
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