通情達理，看破世情都是日本已故電影大師小津安二郎及現年81歲的電影大導山田洋次給影迷的感覺，山田最近重拍了小津的經典名作《東京物語》成為新作《東京家族》，依然賺人熱淚，影片保留了原版的情節對白，歷久常新又感人肺腑的親情牽絆，還讓觀眾看到了不同年代東京的面貌。
撰文：張一明
香港現正上映
電影《東京家族》是山田洋次成為導演50周年的紀念作，他重拍小津安二郎53年的經典名作《東京物語》來總結自己的導演生涯外，還向這位影響他甚深的大師致敬。
曾嫌前輩守舊
擅長描繪一般大眾與家人關係的山田洋次憶述說：「當我還只是個副導時，總認為小津導演是權威的保守主義者，拍片手法老舊又廢話連篇，自己絕不要受他影響。後來拍了《男人之苦》系列，我才逐漸理解小津導演的偉大，外國影評也說我的作品帶有小津導演的風格。50多年的時光改變了我，從抗拒前輩到開拍《東京家族》，此片是我獻給前輩小津安二郎導演的電影。」
沒有看過小津安二郎的《東京物語》的觀眾，看過山田洋次的《東京家族》紛大讚影片感人，但兩片情節其實大同小異，山田保留原版的故事結構及對白，改動了家庭成員的結構及關係，故事背景則放在311大地震後的現今東京。
小津舊作是日本戰後時期大家庭兩代間的親情故事。當時人民正拚命擺脫貧窮，整個社會都面臨轉變，因此影片中出現的東京面貌與現今明顯不同，畫面上有長長煙囪的工廠，有穿工衣的女工，正展示日本戰後努力復興的面貌。
《東京物語》講述小津愛將笠智眾及東山千榮子飾演的平山周吉老夫婦，從廣島尾道市前往東京探望兒女，可是當醫生的長子幸一和開美容院的長女志子也很忙，兩老前來只得由原節子飾演的二子遺孀紀子願意陪伴。
《東京家族》跟《東京物語》一樣，深深反映出年老父母的失落感，他們終生勞苦只是為了孩子日後的成就，但孩子長大後按父母期望闖出事業卻被迫遠離父母，忙到當父母去探望時，連抽空相聚的時間都沒有。
新版增添災痛
山田洋次拍《東京家族》，比小津的《東京物語》多了輕鬆的氣氛，但仍保留了上代人謙遜的美德，故事移到311大地震後的日本，老牌演員橋爪功及吉行和子飾演住在瀨戶內海小島上的平山夫婦，二人跟舊版兩老一樣到東京探望三個孩子。開場兩老在品川車站等不到妻夫木聰扮演的孻仔迎接，幸好有手機跟子女連絡，不似舊版的父母出發前只能打電報相約子女。
西村雅彥飾演的長子幸一和中嶋朋子扮演的長女滋子，跟舊版一樣都分別是經營私人診所的醫生和開美容院的少婦。為了展示現今日本經濟及失業問題，山田洋次加入了在美容院打雜的長女丈夫角色。
影片跟舊版最大的改動，是妻夫木聰飾演的孻仔昌次，舊版這個角色本來在戰爭中逝世，但在新版中則是作舞台美術設計的青年，他和蒼井優飾演的未婚妻卻是最照顧兩老，不似兄姊般冷落了雙親，父母最擔心的孻仔反而是活得最開心的人，令兩老放下心頭大石。
內地旅客吵鬧
山田洋次的《東京家族》在前年開拍前，亦因為3月的地震被迫延期，導演最後修改劇本，把他對日本的祝福放進片中，於是他在情節中加入了311的元素，輕輕抹上一道日本經歷海嘯後的傷痛，除了描寫到老父亡友的外母在岩守縣家鄉海嘯後失蹤外，更提到妻夫木聰扮演的孻子在賑災義工中認識到女友蒼井優。
舊版中有一段情節描寫兒女送父母到熱海溫泉旅館，而新版中的子女為了讓爸媽能住得更舒服，送了兩老住進橫濱豪華酒店，凸顯出再好的物質享受，永遠比不上被家人熱鬧包圍的溫暖。有趣的是，山田加入了內地旅客在酒店走廊中用普通話對酒店工作人員大聲呼喝的場面，正正反映出現今東京其中一個實況。
藝術成就極高的《東京物語》中，可以看到小津以極為洗鍊的電影語言和象徵隱喻，講時間講感情講人生的生與死，如一座火車緩緩駛出，串起遠在異地的子女與孤單的老人家，也串起鄉間與日益繁忙的工商都會。而山田洋次的《東京家族》，仍以種種生活瑣事將親情與疏離、摯愛與義務、死亡與孤獨緩緩鋪展開來，帶給現今觀眾對生活和家庭的價值作出一點反思，還展示出他對日本現今及未來的憂慮。
話你知：《東京物語》有幾勁
小津安二郎53年正式在日本公映的《東京物語》，是日本影史上最重要電影之一，重要程度拍得上黑澤明的《七俠四義》。影片02年獲英國電影權威雜誌《Sight & Sound》選為史上十大影片之一，更獲846位影評選它作史上最佳電影第三位，僅次奧遜威爾斯的《大國民》和希治閣的《迷魂記》。05年亦當選成為權威電影雜誌《Total Films》的百大影史上最偉大電影第七位、BBC 100部我想留在21世紀的經典電影之一，電影更被紐約MoMA現代藝術館認可收藏。影片也開創一套「小津調」電影語言，包括攝影機不動地低置日本人跪坐的榻榻米位置及「低炒」兩角肩貼肩同坐屋前的「小津鏡頭」，成為電影系學生必修的一課。
兩片畫面有幾似
山田洋次的《東京家族》是重拍小津安二郎的經典《東京物語》，保留很多舊版橋段及對白外，還刻意模仿舊版的構圖來向前輩致敬。
家人團聚
山田拍家人在長子家團聚晚飯的鏡頭，跟小津舊作運用了低炒人物肩並肩近乎同一高度的招牌手法。
老友買醉
父親一個人找東京的老朋友到居酒屋買醉，同樣出現客人坐在bar枱左邊、老闆娘站在右面的畫面。
家鄉獨坐
兩片尾段父親完成亡妻身後事在故鄉住所內獨坐，都有相似的畫面，山田利用了小津低置榻榻米的招牌拍攝。
