問年輕影迷哪個港女與法國電影最有淵源，可能想起有個法國導演前夫的張曼玉；但問上一輩，他們的答案卻是陸離。她跟法國已故名導杜魯福書信來往十四年，早前法國官方出版一本紀念港法交流150周年的書籍，陸離自成兩頁美麗的小篇章。
記者：周燕 攝影：蔡家輝
三十一封信
話筒一邊傳來陸離爽朗、雀躍的聲線，說到杜魯福，這個74歲超級影迷，每個細節都記得很清楚，「我本來完全不敢數有多少封杜魯福的信，但2004年，要出版一本紀念他逝世二十周年的書籍，我惟有整理了，總共有三十一封。」五十年代末，陸離已經參與《中國學生周報》工作，這本刊物讓多代香港年輕人看到一個遼闊的藝文世界。1963年羅卡在周報介紹法國新浪潮，刊出一張杜魯福的側面照，如今再提起，陸離依然用「靚到好似神仙」來形容，從此等待偶像的電影成為她生活一部份，後來更繙譯杜魯福的劇本、電影原著小說，跟別人集資引進《偷吻》來港上映，細心用錄音機錄下《祖與占》等電影聲帶，還把杜魯福的名字Francois，譯成中文房素娃、范淑雅、方斯華作為筆名，發表文章。
迷上他，不只帥氣外表，還因為電影觸動心靈，她用八個字來概括杜片：靈秀清逸纖細婉約，「他在傳統中創新，他不像高達，高達是革命性的。」《四百擊》結尾的定格，她至今難忘，「當時沒有人會如此拍攝！」杜片的音樂醉人，畫面和音樂配合得絲絲入扣，「攝影機像在跳舞。」
因為你 送給你
為了看懂杜魯福的電影，她跑去法國文化協會學法文，堂上一份功課是「為甚麼學法文」，她說杜魯福是最大理由，誰料功課竟刊在協會通訊，還寄給了杜魯福。1971年，陸離收到法國文化協會轉寄自杜魯福的五本書，從此開始了十四年通訊。1972年，杜魯福寄來的信，說到巴黎有人問他是否願意送影片去香港參加法國電影周，他在信中說：「我說好，《婚姻生活》，因為你，送給你。」1971年至1984年，杜魯福寄給陸離的書籍、劇本、唱片等，約有100件左右。知道如此執迷的故事，就發覺薛凱琪唱的「年年月月晚晚朝朝密密寄信」沒有大不了。
這段微妙的關係既淡然又真誠，杜魯福在信末歪歪斜斜地寫着三個中文字：陸慶珍，然後加上一個箭嘴，寫着Ada？，又多謝陸離令他開始喜歡花生漫畫，這些細節真像一個小孩跟同學通書信。沒有想過一睹真人風采嗎？陸離說：「從沒有想過！」不是影迷都夢想見偶像嗎？「因為我怕醜。」話筒另一邊的陸離想了想，「第二個原因是，你知道吧，我結了婚，我先生是石琪……」這個影迷真的很可愛。
追尋瘋狂年代
今年法國五月以「回到1920年代」為主題，精選多齣黑白電影，及以1920年為背景的當代電影。看過活地亞倫的《情迷午夜巴黎》，或許你會為男主角穿梭時空，在二十年代巴黎街頭遇上畢加索、海明威等大師而感動，法國五月的精選可能令你更追慕這個黃金年代。二十年代，又叫「瘋狂年代」，法國人從第一次大戰陰影中恢復過來，男男女女追求及時行樂，當時社會瀰漫一遍自由之風，文化發展蓬勃。
法國駐港澳總領事館文化、教育與科技部主任（視覺藝術）Anne-Sophie Lehec指，今年會放映一系列René Clair作品，好像《在巴黎的屋簷下》，是三十年代的有聲電影，見證導演由默片年代跨進有聲年代，內容有關街頭歌手與美麗女孩的愛情故事，觀眾可從電影中感受當年巴黎的浮華。Lehec指，早期的電影都是採用現場配樂，由樂手在劇院即席演奏，「不幸的是，有些樂譜已經不見了，所以法國八重奏的作曲家Gabriel Thibaudeau為這些電影重新創作音樂。」
以1920年為背景的當代電影方面，當中有香港觀眾較熟識的《香奈兒的情人》、《粉紅色的一生》，更加包括法國人家喻戶曉的電影，「好像克勞德貝利（Claude Berri）的《戀戀山城》、《恩怨情天》，法國人每年都會聚在一起，在電視機前看了一遍又一遍。電影把二十年代鄉郊的法國風光呈現出來。」
畫筆下的法國
去年畢加索大作來到香港，向來對藝術不太感興趣的香港人，也好奇看看。今年法國五月其中一個重點藝術家是尚高克多（Jean Cocteau），他涉足電影、詩作、劇場、繪畫等藝術範圍，超過150部作品，包括油畫、刻印畫等將在香港大晒冷。浸會大學視覺藝術學院助理教授李世莊指，高克多在西方藝術史中，對比畢加索、馬諦斯等大師，成就並不突出，反而在電影、戲劇的成就大得多，但也有其風格，「他的畫作帶點詩意，而且受到畢加索影響。」好像一幅1958年的作品，畫有巴黎艾菲爾鐵塔，當中的人像運用了多點透視的方法繪畫，「即是看起來既像人的正面，也像人的側面。」
20世紀巴黎景觀的魅影（尚高克多）
日期：5月4日至6月9日
地點：香港大會堂展覽廳
鳴謝：法國文化協會、法國駐港澳總領事館、電影雙周刊出版社