拍於二十年前的《侏羅紀公園》也能夠從2D變成3D。這部電影我起碼看了五次，依然入場觀看的原因是很好奇現代的電影科技發展到甚麼地步。嚇死我了！不知是我的錯覺還是我進場的戲院放映的光亮度不足，像有少數畫面不那麼立體，其他九十個巴仙以上，都完全像是本來便是立體拍攝的，效果非常好。
我在想，如果塔可夫斯基、奇斯洛夫斯基、黑澤明，或者大島渚的《感官世界》，貝托魯奇的《巴黎最後探戈》也改成3D，這個電影世界會不會改變呢？大師的所謂藝術作品，會因為增加了感官的強度而變cheap了？令觀眾沒有太多時間，因為影片的沉悶而想到更多形而上學的主題？
刺激神經
坦白說，事情還未發生，我是不會知道結果的。如果要選史匹堡的三大最佳電影，我一定會選這一部《侏羅紀公園》，這部電影能夠刺激人類的神經線，最成功最出色的作品。沒有比看到這部電影更令人明白甚麼叫做驚慄電影。我曾經說過我們學編劇的，都拿過史匹堡這部電影來學習，但學習歸學習，成功與否便要看你的才華，像我雖然全部劇本都分析過，幹不來便是幹不來。
其實我當年寫這部電影時也寫過，史匹堡只有一招：千鈞一髮！今日看來他的劇本編排也不過時，依然有很多這個世代的電影採用這套公式：先來一點非常刺激的前菜。一群手持武器的人在運一個大型的金屬貨櫃，我們在進入戲院之前，一定會先看過其中一些資料，想像到那裏面的一定是頭恐龍，只是不知牠到底有幾猛。史匹堡先告訴我們：好猛！然後是交代必要的劇情和人物，用的是比較平淡的文場戲交代，通常會穿插一兩個笑話，或一個有趣的人，令觀眾不會煩躁。
鋪排驚險
謝夫高拔林這個混沌學家便是來插科打諢的。當時剛好是混沌理論流行的時候，人人都懂得說甚麼「蝴蝶效應」，我也扮嘢告訴朋友片中謝夫對女主角以滴水在手背上的實驗，是解釋混沌理論最淺白易懂的。今天這門東西大概生鏽了，誰想去理會一個告訴我們世界根本沒辦法解釋的，沒有一定因果關係的學科。人類永遠追求的便是答案，不管那是真是假。但其實更多是想說人和大自然之間的關係，當我們胡亂改變大自然法則的時候，我們也不會知道到底有甚麼結果或者災難等在我們的前頭。
史匹堡真是不簡單，這部電影就跟他的商業電影一樣，永不放過任何堆砌的機會，除了恐龍的襲擊外，還可製造出兩次汽車高處墜下把人壓死的驚險場面，真是不放過任何一個機會。千鈞一髮這樣說起來好像很簡單，但拍得高手便非常困難。我最佩服的是電影後段一幕眾人遇到速龍，要爬天花逃走，小女孩不慎掉下去，手剛好抓在邊緣上，追上來的恐龍也倒在地上掙扎爬起來撲上去再咬女孩，而剛好其他人把她拉上的剎那，恐龍的利齒便咬上來，只差一點點時間，這個鋪排便不容易掌握。
觀影高潮
這是一部必要在戲院內看才會感受到這份危機一髮的刺激，看影碟永遠不會真的到達觀影的高潮。可能是我看得太多次了，看完之後多少對前文的問題有點模糊的解答：電影和其他製品一樣，它其實仍然受到其生產方式，與及再生產方式（說得簡單點便是播映的方式）所影響，只要仍然是電影，只要仍然是在戲院內觀看，3D其實只是改變我們觀影的經驗，對電影的本質並沒有太大的影響，因為我們仍然會被那些恐龍嚇怕，卻同時又明白這只是電影，恐龍無論如何都不會從銀幕上撲出來把你咬得皮開肉爛。我還不敢肯定，只是覺得即使《感官世界》變成3D，它仍然是大島渚的電影，其意義和看法並沒有太大的改變。
撰文：仰止
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