第一次聽到，在三藩市冷冷清清的戲院裏，銀幕上的恩怨告一段落，那把哀而不傷的女聲幽幽訴說自己的衷腸：「留下只有思念，一寸寸，永遠纏……」喜多郎的旋律比當時方興未艾的簡約稍為繁複，像個平日瀟灑豁達的行人，臨別不知道為什麼有說不完的叮嚀，一疊一疊，拖延着就是不肯西出陽關，借鄭國江的右手把休止符揮成一串剪不斷的虛線。從今以後環顧四周無故人的威脅，不外張愛玲筆下的荒涼，經副歌一遍一遍渲染，漸漸以碎步走到天涯海角，教人就算不惋嘆寂寞的無奈，也心痛浪拋光陰的奢侈。然後，電影淡忘了，歌卻昂然活了下來，不論於什麼場合飄進耳朵，都要停下手上的勞作，回頭望一望那幅褪色的風景。
再也料不到，翻檢何小姐提供的即食精神快餐，眾多樂壇新秀欣欣向榮的創作中，竟然夾雜重新出爐的一塊老餅，我一聽只能發呆。二人少女組合Robynn & Kendy，名字發音無甚出奇，疑似串錯的寫法則不多不少有種顛覆性，前者那個非比尋常的Y有如知更鳥伸出了一條腿，後者硬橋硬馬的K取代了C，簡直是走甜的糖果，人家灰的五十色階闖出了情慾書寫新高潮，她們的粉紅輕輕一抹，也有不同凡響的效果。翻唱梅艷芳二十九年前的首本名曲，依樣葫蘆無論如何不可能青出於藍，新版本編曲居然像兒歌，無風無浪的演繹意外唱出另一番惆悵：人過去了時間也過去了，童真忽然被還原，初生之犢的小清新原本有冒犯嫌疑，反倒替昔日的頹牆斷瓦添增了層次。再一想，梅艷芳錄《似水流年》的時候才二十一歲啊，喉底怎會盛載那麼凝重的滄桑和無奈，眼淚就忍不住了……