米高漢尼卡的確是我的偶象，他對中產階級的諷刺以至責罵令人痛心痛快。然而，他也老了，竟然忘記了自己也是個中產階級知識分子。充滿藝術的氣息，差點是全舒伯特的鋼琴音樂在這個悲傷的故事中飄揚，我不知道這部電影是否真人真事改編，如今太多這種吸引觀眾的招數，電影變成真和假的簡單二分法。因為電影中那位自稱是女主角學生的Alexandre，的確是真有其人，就由Alexandre Tharaud親自飾演，這是新生代鋼琴演奏家的才俊，我也有數張他的CD，但都是彈法國作曲家的作品，沒有舒伯特。我覺得這回米高漢尼卡真是大發慈悲，不像他過去的電影那麼義無反顧地去到盡。若是十多年前，那些替妻子沖涼、抹身、戴尿片、執屎的鏡頭，會否出現在電影內。現在非常知識分子，尚路易杜寧南的角色沒有面對太多現實生活的厭惡和醜惡，因而也減低了他這個角色的受壓迫感。換着是別的導演我不會這樣要求，米高漢尼卡便絕對有可能這麼做。電影的說服力會更強，當然也更悲慘，更讓觀眾卻步。
另一處看到米高變得宅心仁厚的地方是，每次他扶起艾曼紐麗娃的動作，都像在跳一個不和諧又充滿感情愛意的舞蹈。當她第一次要尚從廁所拉出來的時候，他兩個人的動作實在很像跳華爾茲。接下來在她睡在床上前仍有幾場這樣的舞步，只是越來越扭曲。這是導演對這個故事先有善心才會有如此的行為。
米高漢尼卡雖然將真愛磁力共振化，其實是抱着很大的高貴尊敬之心的。最後那場尚用布捉鴿子然後放生的情節，因為涉及故事的結局我不想在這裏說，這是一個愛的對比，一個關愛和死亡的故事。
雖然這是米高最親民的作品，但我很喜歡，不要再在荷李活電影公式中找煽情，米高這種步伐才真正是沉重。尚努力地去教艾曼紐說那句在橋上跳舞的句子，她無論如何說不出，當語言消失變成「咪叫」的時候，等於已經離開這個世界。
撰文：仰止
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