我把自己的真我攤在枱面上，檢視這個人不知從甚麼年齡開始，大概也不會是太老年，應該是青年時代開始，內心便隱伏着將自己男兒之身，扮成女性模樣。波蘭斯基的《怪房客》是最大的衝擊。愛上深夜波蘭斯基穿上女裝對鏡自照的場面，內心有份想成為他或她的慾望。絕不是有同性戀傾向，我認為男人是這個地球最污穢、最醜陋的物種，加上我自己那副尊容，每次照鏡我都想嘔。也許是因為這個原因，我不想成為男人，我想成為女兒之身，直到這部電影，才重新揭開我心底的，潛意識中的慾望，而這些慾望，會是《愈傷愈愛》的導演Xavier Dolan的慾望嗎？他拍這部電影時還不夠23歲吧？而我，正是在差不多的年紀有變性的幻想。
但我絕對不會去變性，這是男人的返回哺母乳時期慾望的反射。他並不是真的去想去變成慾望，無論結局的曖昧性，無論導演怎樣巨細無遺地上演他化妝的情況，他的衣服和打扮的方式，他其實不是想變成女性。我知道就像我一樣，他只是男性的任性行為，一次對戀人的妄為，玩意，對愛情的反叛。
導演不是沒有這份自覺，蘇珊卡蒙的戲份不少，而且也演得跟男主角同樣出色，我會感到她的困難和孤獨，就像在秋天的無人街道上走着，四周飄的是白色的紙片。她比他遇到更困難的處境，她甚至不會被電視訪問，不會成為話題，而只是對自己的愛情和戀人的任性承受着莫名其妙的惡果。無論任何一個結局，我看到的只是一次男性自私行為，企圖佔據女性的空間，反而令到女性要作出犧牲的電影。
多麼美麗的男子變成女性之後不再是污穢醜陋的物種，於是我差點也愛上這個去男性化的男性，就因為他去男性化。但到最後，我更愛那個沒有奇裝異服的蘇珊卡蒙。
撰文：仰止
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