關於3D和2D的分別，當然有很大的不同，起碼看到更立體的舒淇實在教人開心不已。但我建議觀眾在選擇立體版時，要揀一間新一點的戲院，否則普通版便不錯了。
看這部星爺版的《西遊．降魔篇》時，是認為星爺雖然已經有一定的創作形式，新意新驚喜看來很難，但他畢竟是熟識電影語言的，雖然有些朋友對我說不喜歡這部電影，我仍然認為他是拍得非常順暢，賀歲片如果本身有一條可原諒的界線，為甚麼對《西遊記》不用上同一標準？
星爺喜歡開瓣你唔信，有一點我早已想說，便是開始時那一段幾乎抄足《大白鯊》的水怪襲擊人類的場面，其中一段可能只有編劇會留意。那個可愛的六歲女孩如果依照電影的語言，她是用來製造危機，教觀眾擔憂，然後應份被救，令觀眾獲得補償的安慰。星爺大概認為單一事件不夠過癮，而且也要告訴觀眾，電影要滿足觀眾的期望，我就不幹這回事，這個小女孩最後還是成為水怪的食物。
我想星爺不會跟錢有仇，不會讓他的觀眾帶着遺憾的心情看下去，於是接着以最快的速度讓一個躺在籃內的嬰孩出場，很快代替了那個小女孩的角色，讓觀眾看到嬰孩多次受到水怪的攻擊，然後，這次，這個年紀更小的擔憂製造者，終於獲得了主角的救了一命。這一刻觀眾大概已經忘記，至少淡化對女孩的死亡的不快，代之而來是嬰孩得救的安慰。
這個多一重的轉接其實也是編劇慣用的手法，也是電影心理學最初級的教材。最重要的是第二個被救者要比第一個犧牲者更有補償的條件，小女孩夠得意可愛了吧？好，犧牲了她，換一個更讓成年人擔憂的嬰孩。對於死亡，人類有一份說不出的同情等高線：年紀越小的死者，帶給觀眾可嘆的濃度越高。於是嬰孩的獲救成了對女孩的補償。令觀眾呼一口氣，繼續看下去。
撰文：仰止
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