《天之嬌女》的漫畫式小人物寫照，和當時粵語片梁醒波新馬仔譚蘭卿常演的角色一脈相承，後來被扣上社會寫實主義帽子，就成了《七十二家房客》，迄今那些群星傾巢而出的賀歲片，基本上仍然沿用同一套模式。在歐洲，類似的傳統見諸通俗文學，總是一把眼淚一把鼻涕，譬如雨果的《悲慘世界》狄更斯的《苦海孤雛》，望到名字都大吉利是啋過你，思想不必很迷信新年流流也敬而遠之。是我們的喜劇細胞比較發達，還是逃避現實的工夫登峰造極，齊心合力將苦中作樂提昇為生活藝術？
流行歌壇這方面的最佳接班人，肯定是許冠傑，單單一首「有佢咁靚時冇佢咁夠盞」的《尖沙咀Susie》，已經承繼了《天之嬌女》電髮妹的全部遺產，七十後的摩登都巿女郎「碰見猛男對眼會猛咁眨，風騷兼銷魂乜都笑一餐」，直情是六十年代少女漫畫《十三點》的入室弟子。但論瘋癲冇厘頭，則要數寄調披頭四《Can't Buy Me Love》的《行快啲啦喂》，開頭的「我招呼嗰個丁老八，佢就夠肥夠邋遢」示範了什麼叫先聲奪人，峰迴路轉的「踎晌街邊搵嘢擦，佢唔食燒鵝食燒鴨，切啲叉燒，斬隻豬腳，蝦碌點芥辣」則似為《舌尖上的中國》作開路先鋒，先知先覺由胃鑽進了流行榜。英國四人樂隊以反叛形象顛覆了建制，西方衛道之士力挽狂瀾徒勞無功，還是遠東的詞人有辦法，輕輕一扭便化解了青春帶來的危機，將荷爾蒙的騷動改造成市井的笑話。多年之後，我才得知歌者兼詞人名叫上官流雲，是新馬人士 ——怪不得歌詞有一句令港胞一頭霧水的「一對燒乳鴿，佢話最平四溝八」，「溝」借自福建話，典型的南洋方言炒雜錦。