醞釀經年王家衛導演的電影 《一代宗師》問世，與其說這是一部武俠電影，導演以更廣義「這是一個關於武俠的電影」來定性。
在同名出版的新書《一代宗師》中，王家衛與台灣文人張大春對話，談到武功，沒有絕招，所謂絕招就是把一個簡單的事情做到極致。本文節錄當中對話，以此宏觀導演在電影中的視野。
整理：何永寧
王：王家衛 張：張大春
張：在你2003年構思籌拍《一代宗師》前，似乎沒有以葉問為主角的電影，你對他最感興趣的，除了他是李小龍的師傅以外，還有甚麼？
王：葉問這個人我是看一個視頻認識他的，是葉問兒子葉準在他死前三天所拍的，在這個視頻裏面，我看見一個老人家，就是葉問，在他死前三天，突然把打詠春拳的那個木人樁拿出來，他有一百零八重招式，一個人就在客廳那邊打，他打着打着就停了，你可以想像，第一個可能他可能年紀大了，那時候他生病，打不下去了，另一個可能他忘記招式了，所以就在那邊頓了一下，那個背影很動人，後來他就繼續打下去。有一個說法，李小龍成名之後回香港，跟他見過面，葉問那個時候生活不太好，李小龍便向他要這套拳，希望他拍下來，並承諾給他一筆很大的代價，但是葉問拒絕了，他說這個東西若要留，我要留給所有人，不能單給你一個。我在想，他這樣一個人到了生命最後的關頭，突然要兒子拍下來，他的用意恐怕就是這一點，他知道這個東西可能會失傳，希望用最後一口氣做完這件事，這個是最打動我的。所以我從那一天開始，就認為如果要拍這個人，我要講的故事就要講出這一點，為甚麼他要用最後一口氣把所學的東西傳出去。
張：你拍《一代宗師》特別花工夫，我們知道「工夫」這兩個字也有時間的意思，那麼你在甚麼地方特別花工夫？關於這個片子最費工夫的內容是甚麼？
王：我想你是創作的人應該很了解，我們都是好奇的人，一開始時你會想講一個自己的故事，從自己小時候的經歷說起，我小時候所住的那條街，本身就有很多武館，但是小時候那個武館我們從來不去的，因為父母不讓去，因此你會感覺那是個很神秘的事情，我當時的想法是，這條街上面卧虎藏龍。我們開始調查葉問身世，研究要怎麼拍這個人？怎麼才稱得上一代宗師？他經歷了甚麼？我們漸漸發現他經歷了非常動盪的年代，經歷了光緒、宣統、民國、北伐、抗日、內戰，最後到香港，所以我們了解到，他的故事其實就是民國的故事，不再單只是講一個人，你現在要講的是一個時代，那個工夫就大了。
張：據說有很多拳師在訪問的過程中，都想收你為徒，認為你很有資質，你有動心過嗎？
能用就是絕招
王：沒有。第一，我知道要拍這部電影，不能屬於哪個門派，我必須要用很中立的角度。還有，很多觀眾跟我們一樣，對武林是不懂的，因為不懂，所以就站在門外看進去，我認為這是比較合理的觀點；第二，每當我到一個門派，碰見有趣的老師，我就請師傅教我一招，我想一招就夠了，救命的一招，結果發現沒有甚麼絕招，能用的就是絕招，用的好就行了。
張：回頭來看你所有交手的這些演員，這些年你覺得有那些可以當例子來說明時間的重要？
王：我說朝偉，這部電影會讓你變成另一個人，章子怡在這個戲，演宮二這個角色。我記得那個時候跟她說，子怡阿，《一代宗師》演過後，對你可能就是一個宮二的時代了。我現在看，這個角色，你很難找其他人去演，這個角色基本上就是為她打造，因為要演這樣一個女人，不單只是要武術，琴棋書畫甚麼都要會，還要唱。
張：我想追問這部電影的攝影，可不可以更具體說明，從影像的捕捉，這部片子跟過去你看過的其他的武俠片，在動作本身有甚麼不同，尤其是從攝影的角度來看。
王：這次團隊裏面，我會從國外請很多人過來參與，因為我希望這部戲會給觀眾一個，不單純是只有中國人能看得懂的功夫片。譬如說，我們要這部電影有三個不同的階段，一個階段是1936年左右的佛山，那是南方的十大名鎮之一，佛山這個地方我們最主要透過金樓呈現，這個金樓其實就是一個暗喻，你說它是一個妓院，但它裏面其實是卧虎藏龍，當年有很多事情在裏面發生，它可以是一個喝酒的地方，也可以是個殺人的地方，也可以是革命的地方。第二個階段，就是滿洲國的時代，就是在東北，那個世界很不一樣，它是一個白山黑水，冰天雪地，一個開闊的地方，基本上是一個黑白的世界，我們最主要用一個火車站表現。第三是在香港，1950年後，這些人到了香港，一大幫人，都是異鄉人，都是他鄉的故事，在這個世界裏，雖然他們人在香港，但基本上還是活在異地，活在過去，像章子怡，他們一班宮門人，就住在一個叫做滄州賓館的地方，唯一真的能改變的方式，就是走出去，而走出去繼續開展的就是葉問，他有一個飯局公會，他有希望，因為他開始可以接受他要開宗立派了。
張：在這部電影裏面當然會有處理功夫的鏡頭或是武打戲，這個類型在中國電影已經有幾十年的歷史了，你的絕招會是甚麼？或者說你要如何展現？怎麼把你特有的美學手法，做到極致呢？
抽一個煙就懂
王：有意思的是，我這部電影，不是講武功，是講武林，所以我拍這個電影，第一，必須把個別門派弄得很清楚，都有自己的特點。好像趙本山跟梁朝偉，抽一個煙，彼此就看懂了，心裏面發生的種種是只有兩個人才知道的。
張：然後同時好像也表示，若有缺點就可以有繼續走向完美的可能性?
王：有缺陷才有進步的餘地。
張：任何一個拍功夫的導演，大概都會面臨到長達數十年的這個電影傳統，不論是就武功本身或是場面調度，你對於《一代宗師》能夠帶給觀眾，比較不一樣、或是說特別不一樣的，視覺或是聽覺，你想要從哪一面去強調？
王：每一個年代都有一個明星，也就是說這其實是一個英雄主義，從李小龍、王羽，從早期刀劍片到龍虎鬥……這裏面最重要的都是他們的個人魅力，他們帶動了一個時代。我這部電影不是講一個個人主義，而是要去說出這一個一個的人，有人問我這是不是部武俠電影？我說這不是武俠電影，這是一個關於武俠的電影。
訪問原文節錄自 《一代宗師》 特集
