大島渚離世，大家的面書可能被文藝青年朋友洗版，這個日本新浪潮大導演的電影世界，遠遠不只《感官世界》的切割陽具和《青春殘酷物語》的放浪青年。那晚，一班文青舉辦私人電影會，看大島渚漏網之作《忍者武藝帳》，他們說，感覺竟有點像看pdf。
記者：周燕 攝影：陳永威
癲佬的敍事手法
這晚，一幅白牆上，投映了大島渚的作品，十個八個文青在靜心欣賞。
畫插畫的盲公夫人說笑道：「若不是大島渚離世，我想我一輩子也不會看他的電影。」他本身是電影迷，再冷門再偏鋒的藝術片也看過，大島渚對他來說一點也不陌生，為多看電影也多與人交流，他跟一班志同道合組織了一個小型電影會「老二電影會」，每星期精選一套電影共賞，這晚因大島渚的離世，他選擇放映1967年的《忍者武藝帳》，「這套戲，一定不會獨個兒看，一個人的話，會選套好看一點的。」《忍者武藝帳》片長超過兩小時，改編自漫畫家白土三平的同名作品，是個日本戰國時期的忍者故事，盲公夫人把它當作一套實驗電影，因為敍事手法完全不考慮觀眾感受，看到半途撕票走人也不為過，因為實在太過破格。
把漫畫搬上銀幕，最大路做法是將之動畫化，角色人物會走會說話，但大島渚直接採用《忍者武藝帳》的一格格漫畫變成電影，只加些旁白和配音，感覺猶如把漫畫放上投影機，借助一對無形之手，為觀眾揭書，難怪有人看至中途大叫：「好像在看pdf！」說回情節，沒有看過原著的觀眾，很大可能看到一頭霧水，只見影像左跳右跳，一時有個忍者走出來，一時又有一班人蜂擁而上。想認清一個角色時，大島渚瞬間把鏡頭移走，明明旁述娓娓道出情節發展，但也無法抓得住故事脈絡，越看越惆悵，看至中途已經有人放棄。
盲公夫人跟Ben、木星看畢全套電影，道：「我們都是漫畫迷，想看看大島渚如何改編這套漫畫，想看看有甚麼火花。」其他人聽到即時大喊：「應該無火花。」盲公夫人說：「應該都幾大鑊！」Ben說：「你都應該估計到，跟住一格格漫畫剪裁出來的移動畫面，感覺好像在iPad看漫畫。」熟識日本漫畫的木星解畫：「故事其實講角色影一族挑撥民眾抗爭，理想是解放日本。」有人說最好看是忍術，有人看到大島渚在宣揚左翼理念，盲公夫人卻形容大師是癲佬，「這樣拍戲，就算是現在都無人敢膽啦。」
不愛文青標籤
「老二電影會」在面書的簡介寫着──「懷念杜老福及岩井俊二文藝電影學會」，盲公夫人講笑說，如今大島渚死了，可以易名為「大老二電影會」，「老」是杜老福，「二」是岩井，「大」當然是大島渚。如果你跟這班影迷認真就輸了，其實他們是借電影會名稱跟文藝青年或偽文藝青年開玩笑，簡介還在諷刺──「本會保證會員均為真文青，天天出入誠品，可一字不漏倒轉背誦村上春樹任何著作，否則可往本會會員肚子連轟三拳」，誠品、村上春樹加上岩井俊二，都是自以為文藝青年的人擁戴的符號，他們偏偏不喜歡被標籤為文青，盲公夫人還搞笑說：「有此簡介，是希望吸引一些氣質女加入。」
要推介大島渚作品，盲公夫人選1969年《新宿小偷日記》，男主角是橫尾忠則，內容講一個男人在新宿車站附近的書店，偷了幾本關於性科學和人體美術的書，又遇上書店女店員，故事發展下去，不難估計有很多大膽性愛場面，有幕男女主角拿着綁住假陽具的繩子，在凌晨的新宿街頭遊走，很重口味。至於Ben，就推介1999年大島渚中風後拍成的《御法度》，此片賣點有北野武、淺野忠信、武田真治、松田龍平等男星，松田龍平當年還是十六歲花樣少年。講同性戀不前衞，他觸及的是武士間的同性戀，只要生得英俊，連男人都可以是紅顏禍水，故事講德川幕府遴選新隊員，松田龍平飾演的美少年劍手，令一班男人陷入情感混亂當中，單看故事架構已有一定吸引力。
David Bowie的一吻
博客公園仔愛好文藝，他佩服大島渚的電影竟可如此反叛。「我跟很多人一樣，初次接觸大島渚的電影是《感官世界》和《青春殘酷物語》，當時剛大學畢業出來社會工作，在灣仔藝術中心看這兩套電影。由商業電影轉看藝術片，這類三級片通常是門檻。」當時才二十多歲，最吸引眼球的，當然是電影裏的大膽性愛場面，「他其餘的電影，昔日我都沒機會看，近年才找到影碟。」數年前政府辦「日本電影大師巡禮：向川喜多夫人致敬」，他才有機會在大銀幕裏看到1966年的《白晝的惡魔》和1971年的《儀式》。
公園仔並非喜歡所有大島渚作品，但十分欣賞他在電影裏批評社會和制度的眼光，如1960年的《日本的夜與霧》，一場婚宴，故友相聚，回憶起昔日搞學運的恩怨，大島渚年輕時也參與學運，他對社會向來抱批判眼光。公園仔說：「這電影不是罵政府的，是批評學生搞社會運動開始建立到勢力時，裏面的人變了一個集體，排擠少數。」這套電影上映時，日本與美國正簽署美日「安保條約」，激發日本大規模學生運動，大島渚原屬的電影公司「松竹映畫」抽起此片，令這片只上映了三天，大島渚後來與松竹映畫決裂，自組電影公司「創造社」獨立製作電影。這片拍攝手法也為人津津樂道，全片由四十三個長鏡頭組成，每組鏡頭長達數分鐘，好考驗演員的功力。
要推介一家入門電影，公園仔選了1983年《戰場上的快樂聖誕》，這套話題作陣容有David Bowie、坂本龍一、北野武，改編自小說《The Seed And the Sower》，以第二次世界大戰為背景，北野武和坂本龍一是在爪哇看守戰俘的日軍，飾演英軍的David Bowie 一出現，即令坂本龍一心動，他們既要面對國仇，又要處理感情瓜葛。坂本龍一負責電影原聲帶，《Merry Christmas, Mr. Lawrence》是經典電影主題曲，電影最令人難忘一幕是，David Bowie上前親吻坂本龍一，坂本龍一一陣暈眩，像是叫人「Make love，no war」，公園仔：「如果今天的社運人士，如此走上前親吻一下警察，畫面多有趣。」
大島渚1932年生於日本京都，1959年拍成首部作品《愛與希望之街》，1960年《青春殘酷物語》被視為日本新浪潮重要電影之一，其後1960年《日本的夜與霧》、1966年《白晝的惡魔》、1968年《絞死刑》、1970年《東京戰爭戰後秘話》也是話題作，1978年憑《愛之亡靈》奪得康城影展最佳導演獎，最後一部作是1999年的《御法度》。公園仔認為回看大島渚的電影是最佳的悼念方法，他愛看1967年《日本春歌考》和1969年《少年》，前者以六十年代反越戰氣氛為背景，講四個高中生幻想強暴一個女生，電影裏大唱色情春歌；後者同樣充滿社會意識，取材真實新聞事件，主角父親是殘障退伍軍人，繼母曾是吧女，為生活這家庭製造假車禍，勒索別人，少年人屈服於父親，屈服於生活。
