《三國演義》是大男人世界，武力拼殺，權謀爭雄。女人在這古典名著只是群雄鬥法的附屬品或戰利品，用於美人計的貂蟬最典型。其實女人武鬥雖然弱於男人，但熟悉勾心鬥角，自古不少女人精於權謀，現代女性尤其需要工於心計，對付各式各樣的明爭暗鬥。
林奕華導演、黃詠詩編劇的舞台新作《三國》，主體就是現代女性版《三國演義》，由一班中學女生上歷史課，與三個男教師辯駁，用女性角度冷嘲熱諷地「演繹」三國。劇中有些地方頗「抵死」，例如劉關張三結義的桃園，變為台灣桃園機場。又拿三國、三結義、三顧草廬的三字搞笑，妙論一哥阿二和小三。還戲稱最好沒有諸葛亮，那就沒有三國，不必上歷史課了！奇在女生們最想做曹操，因為他殺人絕不手軟，夠爽夠酷。
然而此劇不大成功，未能充份發揮「女三國」的顛覆反斗，限於小女生小遊戲罷了。根本上，劇中借題爭論的幾乎都是小說《三國演義》的情節，並非正史，當作歷史課教材難免兒戲了。那班女生雖有暗戰，又戲弄男教師，但尚未真正呈現學校如戰場的高壓競爭和政治鬥爭。其實現代師生、男女和家長之間的複雜關係，也可以刻劃得像三國鬥法。
最後女生們畢業，道出同學多年卻無朋友之苦，還說曹操最失敗正是沒有朋友。這結論亦嫌小兒科。因為歷來蓋世梟雄要稱霸天下，朋友即用即棄，怎會珍惜？就算「無敵最寂寞」也沾沾自喜。曹操煮酒論英雄只是試探敵手劉備，討好關羽只是收買人心，若說他想結交好友就有點天真了。
「非常林奕華」的這齣國語舞台劇（演員多數來自台灣）也有好處，不但可使香港觀眾多聽國語（反應最佳是加插了不少英語，並偶有粵語粗口），亦使新世代捧場者熟悉一下三國人物情節。無論喜不喜歡林奕華的新派手法，他經常取材中國古典故事，往往開玩笑，但不像香港大陸很多古裝片那樣亂改一通，這是優點。他的現代版《水滸傳》是趣怪的男生諷刺劇，《紅娘的異想世界之在西廂》構思頗妙。大講紅樓夢的《賈寶玉》花多眼亂，好在以賈寶玉為中心。可惜今次《三國》沒有焦點主角，鬆散納雜了。
林奕華製作往往講多做少，演員們不斷念台詞，動作主要是列隊行行企企，跳跳爬爬，今次更像講來講去的「朗誦劇」，欠缺具體情景。這種「講戲」作風最佳是十年前林奕華、胡恩威合導《半生緣》，劉若英和廖凡在台上像圍讀劇本那樣讀出張愛玲原著的描述，效果出色。《三國》則人多口雜，好在有插曲，特別是唱出曹操名詩《短歌行》，陳建騏作曲動聽，而且請勿忘記曹操三父子都是傑出詩人。舊京劇片《借東風》中曹操橫槊賦詩，唱出這首名詩「對酒當歌，人生幾何……」很精采，今次新曲亦別具韻味。
本月初我也看了粵劇《李清照新傳》，李居明編製，演出班底來自粵劇之鄉佛山，果然有聲有色，唱做有板有眼，不像內地某些大陣仗新粵劇過於賣弄花巧而滋味不足。李淑勤扮相漂亮，飾演女詞人李清照，表情與歌喉都有吸引力。
劇情是李清照與趙明誠相戀結婚，門當戶對，情投意合，而演變為曲折傳奇。李居明真是加油添醬，把她的家公弄成奸相，還做淫媒，要奉獻才女媳婦給宋徽宗，顯然不符史實。至於李清照利用異果榴槤的「奇臭」來保持貞德，更是怪招。當然，戲劇容許誇張，這《新傳》的榴槤好在適可而止，然後讓李清照義正詞嚴指出國家危難，使好色昏君慚愧得無地自容，編排不錯。
彭熾權演老僧佛印，妙趣橫生。梁耀安扮演的趙明誠後來蒙冤落難，被指為賣國賊，還遭行刺，都是戲劇性編作，總算搞出情趣與劇力。最離奇是劇中的青年秦檜十分忠烈，最奸狡的是另一角色張汝舟。查查資料，原來也有根據：秦檜早期確是抗金義士，後來才變為千古罪人。張汝舟則是李清照喪夫多年後改嫁之人，但很快離婚，傳說由於發現他是壞蛋。不過此劇沒有交代，應該還有下集描述李清照下半生。整個劇情能否合理地前後呼應？目前仍是未解之謎。