看王家衛的電影一向都要思考，思考角色的原形，思考對白的深層意義，還有故事暗藏的政治隱喻。
《阿飛正傳》 1990年
背景：港人在六四陰霾下害怕九七回歸
全片刻意營造陰沉氣氛，凸顯港人的灰暗情緒。電影以「失母」為殖民隱喻，張國榮飾演的旭仔（指香港），由養母潘迪華（指英國）養大。旭仔與養母，完全溝通不到，這是中英的文化差異。到片末，旭仔到菲律賓尋母，生母卻不認子，這又是當時港人害怕見到九七的投射。
《重慶森林》 1994年
背景：九七逼近掀動港人移民潮
電影刻劃的是似有還無的殖民地情感，無論是梁朝偉、王菲，抑或是金城武、林青霞的感情線，都是若即若離、轉眼即逝。電影多次出現的經典「罐頭限期」獨白，不斷地喚醒大家九七限期將至，香港的主權將會歸還祖國。
《春光乍洩》 1997年
背景：九七回歸香港瀰漫末日情緒
電影拉隊遠訪阿根廷取景，反映出港人欲逃離香港的心態。電影金句「不如我哋由頭再嚟過。」說得坦白，就是港人重新與中國建立關係。至於片尾梁朝偉到台灣找張震的家人，也許是王家衛的投射，對比香港，他比較相信台灣。
《花樣年華》 2000年
背景：中港關係模糊致港人產生身份危機
梁朝偉飾演的周慕雲與張曼玉飾演的蘇麗珍那段曖昧關係，正好反映中港在主權移交後那段含糊過渡期，彼此試探，互摸底蘊。片尾時出現字幕「那個時代已過去，屬於那個時代的一切都不存在了」，明顯是懷念港英時代的美好。
《2046》 2004年
背景：回歸成定局港人悵望從前
「去2046的乘客只有一個目的，就是找回失去的記憶，因為在2046，一切事物永不改變。」這裏的隱喻非常明顯，香港五十年不變，限期到2046，一國兩制瓦解後，港人只有回望過去，尋找昔日的美好。
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