說到盧景文，當然與歌劇有關。他常被譽為「香港歌劇之父」，這類封號未必貼切，其實《香港歌劇史──回顧盧景文製作四十年》一書詳細寫出，早在盧景文尚未誕生的1934年，旅港意大利聲學老師高爾地等外籍人士已經成立香港歌劇會，經常慈善演出，直至七十年代。但大概很業餘，早期「鬼佬大戲」亦少華人捧場。
盧景文確是香港華人製作西洋歌劇的最大功臣，六十年代年輕的他便擔任導演及佈景，和女高音江樺、男高音林祥園等合作，演出《歌劇選曲》、《歌劇選演》。隨後他們演出全套《蝴蝶夫人》，陸離曾在《中國學生周報》連續幾期推介，她還記得蘇孝良鋼琴伴奏，未有大型樂團。之後獲市政局資助，盧景文歌劇越來越規模盛大，並請外國演唱家參演。
40多年來，盧景文監製導演了很多華洋合演的歌劇。而香港富裕後大搞藝術節，常有外國著名歌劇團到來演出，亦有本港歌劇迷遠赴世界各地觀賞。但香港仍然不能缺少盧景文，這位香港演藝學院前校長退而不休，現在繼續活躍。
最近他上演了意大利孖裝歌劇《鄉村騎士》（Cavalleria rusticana）和《小丑》（I Pagliacci），此乃他第四次導演這兩個短篇名作，前三次在本港、西班牙和台北。其實盧景文也曾監製導演其他孖裝小歌劇，我看過1999年華人創作的《夜宴》與《三王墓》，前者取材南唐名畫「韓熙載夜宴圖」；後者改編魯迅小說《鑄劍》，描述眉間尺報父仇，最後眉間尺、刺客和大王三個人頭在鼎內滾纏難分，成為三王墓。公元2000年盧景文製作了改編魯迅小說的短篇歌劇《離婚》與《長明燈》，是葵青劇院開幕節目之一。
說回這次意大利孖裝歌劇，兩個都是情殺故事。我看那場由洋人主唱，歌喉響亮。觀感以《鄉村騎士》唱做較好，尤其是肥大但好聲好樣的女主角Janara Kellerman傾力傾情。《小丑》本應劇力更強亦更多采，然而當晚效果欠佳，我最不滿劇中告密的醜陋角色，那個洋演唱者竟然完全不扮醜陋，不符劇情。
平心而論，盧景文長期對香港製作歌劇及華人創作歌劇的貢獻很大，揚名國際，不過比起傳統深厚人才濟濟的歐美一流演出，本地條件始終頗有局限，仍然處於「發展中」。例如華洋合演往往水準不平均，以華人為主的合唱群眾通常不大生動活潑，今次也不例外。
我是影迷戲迷，不是歌劇迷，妙在盧景文不止歌劇一瓣。我印象最深刻是八十年代初他編導武俠舞台劇《喬峰》，取材金庸小說《天龍八部》，描述丐幫首領喬峰發現身世之謎：自己是漢人還是契丹人呢？陷於愛國與叛國的「身份矛盾」（當時適逢中英談判香港歸屬問題）。他追查父母遇害真相很曲折，加上動人的男女情緣，充滿吸引力。
盧景文用新劇場技法處理《喬峰》，武打場面像電影慢動作鏡頭，有趣好玩。此劇使我對本地舞台劇刮目相看，因而越看越多。到了香港話劇團演出杜國威編劇、古天農導演的《我和春天有個約會》大受歡迎，帶旺了整個劇壇，盧景文的佈景設計也有功勞。
他的舞台劇除了《喬峰》，我亦看過近年《鐵獅子胡同的回音》，描述孫中山（古天農飾演）病重彌留之際回憶生平往事，涉及很多戰友、敵人和幾個女子，特別是長期追隨他不計較名份的香港屯門女子陳粹芬。劇中亦提到孫中山要加強領袖權威，要黨員效忠他個人，引起黨內很大爭議。在紀念辛亥革命100周年的多個影劇中，這話劇最有創意，遠勝成龍電影《辛亥革命》。
盧景文編導舞台劇不多，《喬峰》和《鐵獅子胡同的回音》都真材實料，是難得之作，甚至比經典歌劇更能發揮個人創作。至於歌劇就難度很高，必須兼顧台前幕後各方面，單是製作便要甚大魄力，絕不簡單。像盧景文那樣多才多元，長期成為香港歌劇主帥，還創作話劇，搬演繙譯劇，亦是香港原創音樂劇的先驅（七十年代初潘迪華製作主演音樂劇《白孃孃》由他做導演和舞台設計，顧嘉煇作曲，黃霑作詞），並培養幾代演藝人才，在香港堪稱獨一無二。