蘆田愛菜飾演的白兔糖女孩，在近月看到這種由童星主演的電影來說，她不算特別出色，演得好卻不算有突破。大抵是因為這部電影的真正主角是松山研一，這個女孩子只作為是改變了松山這個角色的因緣，而作為一個小女孩，編劇也沒有安排太多特別的性格，只是一臉惹人憐愛的樣子。但很奇怪，卻安排她有尿床的習慣，而且還是在和松山研一同住後才發生的。
尿床是一種退返，據「老弗爺」所講是退回嬰兒期，為甚麼人會向後退？簡單地說是不安。如果蘆田愛菜的角色不安，那麼在喪禮上的表現便完全是兩回事，她被描寫為完全不懂事理的小孩，死老竇都開心地四圍走。我覺得這個安排有點堆砌。如果她不安，尿床的習慣是不是應該更早出現，而不是跟松山在一起後才出現。於是站在心理分析的立場，這種習慣只不過是編劇一知半解的安排。直到班上的一個小男孩帶她到他父親的墳前，這個旅程之後，她便沒有尿床的習慣，是代表她感到安心了嗎？
這種安心感反而令我產生另一條問題：她的母親呢？在她跟松山談話時，她的回憶似乎只有父親，而沒有母親的影子，是因為松山只問她父親的問題嗎？還是這部電影本來女性便是缺席的？
這部電影發展到後來儘管有女性的介入和幫忙，甚至早期松山的姊姊也愛理不理地幫他，給觀眾的感覺是為自己的弟弟接了這個難題而幫他，不是對女孩有同情心。而後來對女孩有同情心而幫忙的女性，卻又是跟松山一樣不懂得帶小朋友的。小女孩的尿床病是班上的男同學故事令其治好的，加上松山和她的回憶只有父親沒有母親，這部電影其實是講述女性缺席，男代母職的作品。沒有甚麼好壞，只是太大男人主義了。
撰文：仰止
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