幾乎所有別離後又相遇的電影、戲劇、電視劇，都會有一些場面是找尋的人和被找尋的人總是差那麼一步，那麼一個彎角，就是遇不上。觀眾的血壓也跟着上升，當伊雲麥葵格來到大兒子和妻子停留的醫院，《海嘯奇蹟》的導演充份運用這種令觀眾焦慮、同情、緊繃的心理和肉體的反應便出現了，直到他們終於看到對方了，終於大聲地叫着對方的名字，終於飛奔撲前緊緊擁在一起，我們作為觀眾的情緒才獲得解放。
《海嘯奇蹟》就是這個類型的電影手冊，是所有學拍電影的人都應該看的作品。它沒有任何新意，沒有任何新的發明，但它運用過去已經證明是成功的公式實在非常熟手，大災難的團聚場面是永恒的，起碼在那個剎那對於觀眾來說是永恒的，是完美的，是同情心，等待心一起獲得解放的，極樂又感人的剎那。
那是恩賜。我這個無神論者看完這部電影之後第一個反應是，不論有神沒神，對於伊雲麥葵格這一家人，能夠在大災難中全身而退，而且經歷了人生最慘重的喜怒哀樂，那是恩賜，是命運也好，是上帝也好，是甚麼樣的神也好，都是一種恩賜。《海嘯奇蹟》向我們講的不是大災難後的家破人亡，妻離子散，而是那份對生命的熱烈追尋，對經歷大災難後能全身而退的恩賜。反而在悽慘方面沒有太多的描寫，導演要告訴我們，生命是有恩賜的，只要你去努力追尋，努力掙扎向前，這才是個真正勵志的故事。
《海嘯奇蹟》的架構全都是舊的，但只要你肯分析，會找到很多基本的戲劇元素，這些元素用了幾百年，仍然是有效的永恒！讓這部電影去洗滌我們已經被污染的心靈。
撰文：仰止