黃秋生與梁祖堯合演了十多天的繙譯話劇《極地情聖》，其實不大通俗，難得的是請來這兩位好戲之人做對手戲，成為主要賣點，因此演期較長。通常來說，純話劇在香港首演往往只得幾場，辛苦經營，不像棟篤笑叫座。幸而有些話劇贏得口碑屢次重演，合計就可能多達數十場，甚至百多場。
他倆都是香港演藝學院畢業生，不過相隔兩代。大師兄黃秋生屬於1980年代初第一屆，跨越影視劇壇已久，是得獎最多的香港影帝之一。他在邱禮濤三級奇案片《八仙飯店之人肉叉燒包》扮演殺人狂魔，極冷血而又逼真得不像演戲，成為驚人代表作。2001年畢業的梁祖堯活躍於劇場，最受歡迎是在黃智龍趣劇《攣到爆》扮演同性戀者，幾乎單人獨腳，鬼馬搞笑。其實他倆都演技多面，絕非一味扮狂或扮攣。
《極地情聖》（Enigma Variations）是比利時法語作家史密特（Eric-Emmanuel Schmitt）的1996年劇作，黃秋生飾演曾獲諾貝爾文學獎的大作家，隱居於挪威嚴寒地帶，那天接受自稱記者的梁祖堯訪問。全劇就是一屋兩人對話，發展下去當然奇峯異起，原來記者實為情敵到來「算賬」，發生槍擊，結果怎樣呢？
劇名原文來自英國作曲家艾格的《迷幻變奏曲》，故事關鍵在於情信之謎，終於揭發並非大作家心愛女子所寫，而是別人代筆。這橋段有點像黃秋生早期演過的歐洲古典舞台劇《風流劍客》，即大鼻子情聖代寫情信，而作出離奇變奏。今次黃秋生演老牌名作家，怪僻狂傲，隨時開槍嚇怕不速之客。至於梁祖堯的角色不是基佬，但有些「攣」味，他以男人身代入女人心，多年來寫出冒牌情信，連情敵也被感動。此劇從異性戀出發，其實集中於男人與男人的關係，結局更有同性同襟一家親的微妙。
雖有微妙之處，坦白說，我對《極地情聖》不大滿意，覺得相當單調，後段才戲劇化扭橋，揭開謎團，卻嫌故弄玄虛。繙譯兼導演李偉祥大概很喜歡此劇，不過嚴格來說，整體表現實在高不成低不就。
說到來自法語區的舞台劇，史密特此劇不是精品，近年最受國際注重是法國才女雷莎（Yasmina Reza），她的《藝術》和《豆泥戰爭》都由香港不同劇團一演再演。《藝術》上演最多，包括改名為《黃子華男磨坊》的版本。《豆泥戰爭》今年被波蘭斯基拍成電影版，但不及舞台好看。
至於黃秋生與梁祖堯的表演，照理應該擦出火花，問題是此劇的同性異性變奏比較曖昧，不易做到淋漓痛快。我認為黃秋生狂態有餘，演文學家就不及演警匪過癮。記得多年前他曾與謝君豪合演潘惠森的殺手劇《螳螂捕蟬》，也是兩男一屋，更有怪雞火花。今次梁祖堯的演出妙在「直中有攣」，不但用女性心態寫情信，還像主婦為黃秋生摺衫收拾行李。然而，這角色吞吞吐吐，並非《攣到爆》那麼坦率趣怪。
必須指出，《人肉叉燒包》之後的黃秋生，在銀幕上經常改邪歸正。他演《野獸刑警》便狀似衰格，但其實不壞；《千言萬語》演甘神父更是深入民間的好教士；在《無間道》是忠義警官；在《頭文字Ｄ》是好爸爸。這位混血性格演員近十多年演過無數角色，不管黑道白道，多數有情有義。他在《江湖告急》演關公極似傳統圖像的關公；在《鎗火》演義氣老江湖；在《性工作者2我不賣身．我賣子宮》演好心經紀佬；今年在《車手》演盡心教徒弟的老差骨，都有水準。
此外，黃秋生在《麥兜》動畫系列聲演天台校長甚妙。不過，我也希望看到他重新扮惡扮狂，像日本北野武演《小心惡警》便有以毒攻毒，以惡制惡的奇趣。
梁祖堯也曾參演一些港產片，但在銀幕尚未獨當一面。他演舞台劇就變化多端。今次他在《極地情聖》比較低調，這男角色寫女性情信很古怪，只能說總算符合男中有女，雌中有雄的心理學。實際上古今中外很多男作家擅長描寫女性，例如《紅樓夢》和《一封陌生女子的來信》，日本片《情書》也由男導演岩井俊二拍攝。相對來說，現在女作家女編導越來越多，可是像雷莎那樣精於刻劃男人心的仍然較少。