攜帶哀傷走進羅浮宮，徘徊在文明的時間迴廊裏，忽然只有平靜和安慰：假使二十四小時後世界必須終結，這肯定是我渴望好好再遊蕩一次的空間。九十年代剛剛於戴高樂機場落地，想都沒有想過生根的問題，游手好閒得一天是一天，不要說缺乏周詳的長遠計劃，連明朝的早餐都懶得籌謀。住在冇雷公咁遠的十六區，天天搭地鐵到市中心瀏覽，除了大大小小電影院，去得最多的是隔着塞納河左右眺望的兩大美術館。對奧西的藏品比較認真，書包裏有本類似名作精選一百幅的讀本，非常勤力做功課，主打的印象派大師逐個逐個膜拜，研究完雷諾亞莫奈彼薩洛，垂手站在馬堤斯和梵高跟前行注目禮。駐守前朝宮殿的藝術品就不那麼落足眼神欣賞，傲慢地把它們當作歷史的點綴，純粹以散步心情穿堂越室，為覆蓋在玻璃金字塔影子下的塵埃陶醉。尤其看過柏蒂斯雪浩導演的《瑪歌皇后》，最喜歡兜入展覽舊堡壘牆根的地下室，幻想倉皇辭廟的伊莎貝雅珍妮裙拉褲甩在眼底飛掠，然後優哉游哉登上二樓咖啡座嘆茶翻書做筆記，沿途瞄也不瞄損手爛腳的勝利女神。
而這個晚上，因為依依不捨，蠢鈍的心眼像戴了副3D眼鏡，平日模糊不清的畫面，幾乎史無前例地變得玲瓏剔透。仰望米開朗基羅的石雕奴隸，終於隱隱嗅到他復興文藝的偉大，和不知名古希臘美男子面面相覷，約莫明瞭創造者的慾望，凝視安提諾烏斯永恒青春的五官，深切體會哈德良大帝肉身遭歲月腐蝕的無奈──當然最末一項可能與末日情懷無關，只是借題發揮的個人投射。