中國作協副主席兼作家莫言攞諾貝爾文學獎，因他迴避對劉曉波被囚一事表態，在國內他也曾表示過希望劉早日獲釋，今次在外國反而封口，自然受到批評。莫言之後到瑞典學院所發表的演講，認為寫作要源自生活個人經驗，要站在人的立場，也有人抨擊平平無奇，過於膚淺。
留在體制 用文學批判
大家要細心諗一諗，為何如此普通不過的現實主義創作ABC，他也要煞有介事地攞出來講，原因很簡單，在共產黨壓制表達自由，寫實主義作品要站在人的立場，事實上也不容易。若果用激烈語言作現實批判，處境可能變成今年在德國拿了德國書業和平獎的廖亦武，他發表六四詩作而入獄，其後把獄中接觸到社會邊緣人，用社會紀實方式揭露社會底層黑暗面，最後流亡海外。廖亦武也是第一位中國作家獲此德國重要文化殊榮。
究竟留在體制內，用文學語言去批判現實，定係在體制外，以政治語言去批判現實，邊一種方法可以令中國進步？好難一概而論。
「莫言」之所以用呢個筆名，本身已是一種對共產黨政治無處不在的反諷，他細路時代父母叮囑他在外邊少說話，以免惹禍，當時是政治運動鋪天蓋地，人人生活在恐懼中。在體制內批判，第一要訣就係「只能做不能講」，用文字創作來作包裝，將政治訊息委婉地透露出來，一如馮小剛電影《一九四二》，明罵國民黨，實砌共產黨，姜文電影《讓子彈飛》，也一樣嘲諷共產黨。
莫言出國領獎，他知道走鋼線，戰戰兢兢，睇見心噏。一個本應值得高興之事，因為有共產黨、有過去不良人權紀錄，同莫言不相干的人和事，統統都壓落佢身上，而曾被共產黨迫害的流亡者，自然會通過砌莫言來宣洩對共產黨不滿及仇恨。如果莫言一如佢所講，創作要站在人的立場，希望佢獲獎後的新作，能夠平息批評者不滿，用他說故事的文學技巧，寫出今日社會中眾多不公義之事。當然我不會期望莫言硬砌中共，但至少能反映出真實的中國人生存狀態。
少講多做！
添馬男