艾曼紐Emmanuelle，成長於七十年代的麻甩佬不可能不認識，不可能沒看過這部法國軟性色情電影，那是個敢於說Made Love No War的年代，現在在傳媒上這樣說，肯定給道德塔利班射殺身亡。Sylvia Kristel（圖）這個名字你們反而想不起吧？我也想不起，因為在我這麼多年的腦袋內，她便是叫做艾曼紐。
若要選我看過的十大爛片之一，恐怕《艾曼紐》會入選，這是一部完全沒有劇情，沒有演技，沒有電影感的電影，但有Sylvia Kristel就夠了，當然還加上迄今為止都不變的西方對東方想像的異國情調。當電影開場的時候，我拒絕相信這麼清純可愛的少女便是艾曼紐，那股氣質既高貴又美麗，會是淫婦嗎？這是在我們那個年代的道德思想，現在大概沒有淫婦這個名詞了吧？
那是人類最剎那的光輝，是我們那一代最值得自豪的事情：性解放！可惜，這種不合乎道德標準的東西，閃動了幾年之後便沒有人再提了。《艾曼紐》拍於1974年，性這個東西開始成為電影的主要消費手法，甚麼《巴黎最後的探戈》、《深喉》等等，根本是完全不同類型的電影，在那個年代全都被歸為色情片。所以三級制後《巴黎最後的探戈》上映，尖沙嘴海運戲院大排長龍，大家都以為終於可以看破禁色情片了，誰知悶到甩肺，第二天已經水盡鵝飛了。《艾曼紐》是真正色情片，Sylvia Kristel是真正色情電影演員，在接下來這麼多年，她主要還是演出艾曼紐這個角色。
Sylvia Kristel太特別了，樣子太清純太高貴，而又竟然裸身讓男士消費個飽（這部電影應該上映過兩次，第一次不准露毛，電影被刪剪到不成為一部電影。後來有了毛片，它再上映一次，但那時的觀眾口味已經不同了，覺得《艾曼紐》不夠味道了！），作為一個正在成長的我，簡直就視為女神。不，或者不應該這麼說，Sylvia Kristel從來不是我的神，而是一種色情的記憶，她不是個肉彈樣貌，好像看到她出場便不脫沒天理，而是純真的美女，一個不色情的形象卻如此色情，才是我永遠懷念她的原因。她其實在演藝生涯很悲哀，除了艾曼紐幾乎沒演過任何受歡迎的角色，可是電影界便是有這樣類型的演員，因為跟一個角色的關係太深了，令觀眾無法接受她是第二個人。Sylvia Kristel = Emmanuelle。當定理成為定理之後，便不能夠改變，否則它就不是定理了。
《艾曼紐》的導演Just Jaeckin不是個出色的導演，卻是個出色的色情推銷員，他接下來的作品在香港也是經典作：《O孃》。他也有跟Sylvia Kristel再合作過，便是《查泰萊夫人的情人》，便拍得有條理得多。可惜也就在這一刻，我決定以後不看Sylvia Kristel的電影了，因為她老了！現實真是殘酷，尤其當作為一件被定了型的商品，變舊了便失去商品價值。作為年輕時代看過，永遠都留在記憶裏的她，我不想她年華老去。她是一個在我心中經過消化的通俗文化產物，我很喜歡吃橙，但它變成了蘋果，我又怎會喜歡？我希望永遠都保留着回憶，而回憶永遠都是美好的，不可能給破壞。
《查泰萊夫人的情人》拍得相當有條理外，還有一種淒美，也是我讀這本名著的導引，而且以後其他所有《查泰萊夫人的情人》的電影我都不想再看，因為Sylvia Kristel，也因為她在片中有老態了，於是從那一刻開始，她就被冰封在我的記憶裏，永遠都那麼美好。事實上後來別的演員演出的《艾曼紐》簡直就看不順眼，她明明是Sylvia Kristel的樣子，怎會變成另一個人？
我現在擁有這部電影的藍光碟，購買後重看了一次，便把它埋在家中某一個不知名的地點。說得好聽是尊重自己的記憶，不知道自己只是在繼續消費這個角色的幻象而已。
Sylvia Kristel的IQ高達164，當然比我高得多，但我就是在消費她的角色。《艾曼紐》這部電影是部自我矛盾的電影，艾曼紐這個角色可以在飛機上跟一個不認識的男人做愛，可以在丈夫的安排下跟別的男人做愛，這明明便是將她視為一件玩物，而這件玩物後來竟然去找真愛。Sylvia Kristel令我想到一個相當有趣的意識，便是她既是被消費的女性，也是承接六、七年代第一個色情片的角色會有自我，企圖從一件物件變成一個存在的女性。到最後在男權社會裏，她當然是失敗的，正如上文所說，她的形象甚至在我的記憶裏不應該改變，我們這些男性對甚麼性感偶像通常都是從感官到心靈一條龍消費。
60歲便因癌病過世，的確是太可惜。到底真的有多少人還記得她？在法國也許還不少，因為艾曼紐的故事拍個沒完，她也演這個角色沒了。在香港，她只是個七十年代的性商品。對於我，不知怎的，總覺得她有份楚楚可憐的氣質，使她不會成為肉彈、艷星之類的物品，而是一個女人。反過來看，這也是我的幻想之一，記憶的消費之一吧。